〔週俳11月の俳句を読む〕 上から下へ、とその逆 上田信治

〔週俳11月の俳句を読む〕
上から下へ、とその逆
上田信治


今週のhaikuｰmp3のリトル・フィートについて教えてくれた高校時代の友人は「メロディには、水が流れるように上から下に流れるメロディと、なぜか下から上に、無理なところを這い上がっていこうとするメロディがある。リトル・フィートには両方あるんだ」と、言っていた。週明けにあげる予定の willin' は前者の流れるメロディの典型、土曜深夜にあげた Fat man in the bathtab は、後者の這い上がるメロディの典型です。

とうぜん言葉を書くことにも、上から下へ流れることと、下から上に逆流することの両面がある。

丘の木に日月疾し狐罠　　大井さち子
枯園に膝のパンくづはらひけり　　

〈膝のパンくづ〉が〈枯園〉に帰ってゆく日常を好感する一方で、下五の〈狐罠〉で企図された宙返りもまた、見逃さないように、と自分に。

白鳥の柵嚙む音のして暮れる　対馬康子
残菊の垂直に死はすべり落つ　
新海苔や薄い木箱の蓋に釘　
絵の中に雨青くあり蕎麦の花　

そういう意味で、〈柵嚙む音〉〈垂直に死は〉〈蓋に釘〉は、下から上へ逆行する言葉。〈暮れる〉〈残菊〉〈新海苔〉はハーフトーンの情緒、その同時表現。

〈蕎麦の花〉絵に描かれた季語に眉をひそめる向きもあろうが、ここは絵の蕎麦の花に降る雨が、現実の蕎麦の花にまで、と取るべきか。

秋風に涙ぐみつつ木の心地　　池田澄子
蒟蒻玉から感情溢れ出で斜面　
火星冴え給水塔は倒れない　　

感情があふれ出ることは、ずぶずぶの自然である。〈木の心地〉〈蒟蒻玉から感情〉という詩語によって、高さを指向しつつも、上から下へ人間の自然が流れている。〈花牛蒡流れてやまぬ泪あり　幸彦〉〈あゝ小春我等涎し涙して　白泉〉などを思い出した。感情は〈斜面〉を滑り落ちるのか、せき止められるのか。

〈給水塔〉と〈火星〉ぺらぺらのオブジェ二つが、ピッと張った構図に置かれる。素朴派絵画の「偶然の」名品を見る思い。


空港やマスクをかけて一人客　　櫂未知子
母を出でゆく赤きあれこれ雪降りぬ　　

冬の灯のひとつと思へ無影燈　　

父に会へる電気毛布にまどろめば　　

そういう意味で、ここに描かれた感情は、自然であり通俗なのだが、通俗を調子の高さによってキッチュの美にまで高めてしまうのが、『貴族』以来のこの作家の方法（やり口）である。

〈母を出でゆく〉これ見よがしに突き放した視線のドラマ性＝通俗性と、それが、とにもかくにも詩になっていることが、同じ〈赤きあれこれ〉というフレーズの上に成立しているという、効率の快感。


奥の間に蒲団伸べある町家かな　　角谷昌子

そういう意味で、独立して読めば「京都暮らしをクールにオブジェ化したような」この一句が、花街を舞台にした連作の一句となると、なんでしょう、ほとんどバレ句のようで残念なのだが、

つまべにや祗園の路地の身幅ほど　　角谷昌子
坪庭の沙のさざなみ雁のころ　　

あえて「通俗」を狙っているのだとすれば、こういう句が、いっそキッチュとして面白く思えてくる。

少女たち林檎噛んだり光ったり　　月野ぽぽな
日の高き内にはじまり月の宴　　小川春休
月を待つ豆腐は水の底にかな　　小川春休

水のように情緒の流れにそって書かれた言葉、その中の小さな上げ下げが心地よい。

幾ら何でも笛下手すぎる良夜かな　　小川春休

そして、その同じ人が、こういうことを言い出すのは可笑しい。

ゆく秋の京成バスの段差かな　吉田悦花
闇汁にさういうものは入れるなよ　西村麒麟
柚子一滴目玉をやぢの湯のあふれ　太田うさぎ

同じく、位置エネルギーのほとんどないないところで、成立させている句。こういう低回趣味は、俳句に遺伝子のように受け継がれて、座興と作品を往還する俳句独自の性質を伝えていると思う。



■角谷昌子　祗園町家　10句　　≫読む
■月野ぽぽな　　秋　天　10句　　≫読む
■小川春休　　三　歳　10句　　≫読む
■櫂 未知子　あを　10句　　≫読む
■池田澄子　風邪かしら　10句　　≫読む
■吉田悦花　土日庵　10句　　≫読む
■対馬康子　垂直　10句　　≫読む
■豊里友行　戦争　10句　　≫読む
■大井さち子　かへる場所　10句　　≫読む
■西村麒麟　布団　10句　　≫読む
■太田うさぎ　げげげ　10句　　≫読む

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