【句集を読む】
上田信治句集『リボン』で
「や」「かな」「けり」を数えてみた
西原天気
むかし数えてみたのを思い出して（≫記事：2008年11月23日）、数えてみたわけです。上田信治句集『リボン』（256句収録）において３種の切字「や」「かな」「けり」がどんな頻度で出てくるのか。
結論。
■「や」 24句 全体の約9.4％
■「かな」 24句 同9.4％
■「けり」 2句 同0.8％
■３つの合計 50句 同19.5％
これを過去に数えた結果と並べてみますね。
■３つ合計の頻度（19.5％）が近いのは、今井杏太郎「海の岬」（24.6％）と波多野爽波「鋪道の花」（17.3％）。小川軽舟『現代俳句の海図』が取り上げた〈昭和30年代生まれ俳人〉10人の平均（27.4％）よりも低い。
■「や」の頻度（9.4％）が近いのは、波多野爽波「鋪道の花」（7.1％）と〈昭和30年代生まれ俳人〉10人の平均（7.4％）。
■「かな」の頻度（9.4％）が近いのは、〈昭和30年代生まれ俳人〉10人の平均（10.8％）。
■「けり」の頻度（0.8％）は極端に低く、比肩するのは高浜虚子「七五〇句」（2.4％）、波多野爽波「鋪道の花」（3.1％）あたり。
どうでしょうか。こう比べてみて、『リボン』の作風、上田信治の作家性を分析・解明する鍵が見つかりそうでしょうか。あんまり見えてこない？ そうかもしれませんが、まあ、切字の頻度を見たくらいで、作風・作家性がわかるわけはない。先に言っておけば、この記事にたいそうな結論があるわけではありません。
でもね、頻度を並べてみて、私自身は、なとなくふわーっと把握したことがあって、口吻・口調の点で、『リボン』は、虚子、爽波の柔らかさを受け継いでいる、〈昭和30年代生まれ俳人〉からは意外に遠い、という感じがしています。「けり」の少なさとかね。
「けり」が少なかった虚子、爽波（2.4％、3.1％）から、〈昭和30年代生まれ俳人〉では平均で9.2％と上昇。これは「や」の頻度（7.4％）より多い。雑駁にいえば。「けり」で締めた句は、柔らかさから遠く、毅然としまよね。
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それぞれの切字について、もうすこし詳しく見ていいきましょうか。
上田信治『リボン』の切字の用法には、ふたつ特徴があります。
1 「や」の位置
2 「かな」が受け止める語
ひとつめ。
「や」の位置は一般に上五の最後が多い。『リボン』で例をあげれば、《睡蓮や浴槽に日が差してゐる》など。ふつうこの位置が圧倒的に多い。ところが、『リボン』に「や」の出てくる24句のうち8句が中七の最後、2句が中七の途中（いわゆる句跨り）です。
例えば、
石投げて池に氷や白く撥ね 上田信治
ふくらはぎ伸すや日の照る冬の海 同
この頻度（24句中10句が上五の位置にない）はかなり特徴的です。ちなみに、小川軽舟に印象的なかたち（例えば《ことば呼ぶ大きな耳や春の空》）。小澤實にも多いかも（調べてください）。
ふたつめ。
「かな」の直前にある語は、季語がまる多い。「朧かな」とか「枯野かな」とかね。季語でなければ、3音の名詞（『リボン』でいえば《タクシーを降りれば雪の田無かな》とかね）。
『リボン』で「かな」が出てくる24句のうち、季語は9句。これはかなり少ない。さらに、その9句のうち3句は、中七から音が続いてきたもの（句跨り）。《くつしたのくたくたの月明りかな》《けふは降る雨ののうぜんかづらかな》。
この中七からずるずるのパターンはかなり多く、季語以外の語の句跨り＋「かな」（例《雲光るはつふゆ中華料理かな》）は5句を数える。
また、『リボン』で「かな」句24句には、助詞／副助詞／動詞を「かな」で受ける句が4句を数える。《夜の海フォークの梨を口へかな》《新しい駅が夏から秋へかな》《鯊の秋チョコレート色ばかりかな》《ひな祭もうすぐ犬の休むかな》。これはかなり変則。
「かな」の使い方がかなりヘンタイ的。
前項と合わせると、柔らかい声音で、ときどきヘンな口調が交じる。これって、上田信治句の口吻面・口調面の特徴だと思いますよ。
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さて、今回、切字の用法に焦点を当て、それが内容に作用するのではない部分、つまり口吻・口調を見てきましたが、俳句では、内容や描写のための彩よりも、ときとして、声音・口調が重要だったりするものです。そこにこだわる人とこだわらない人がいますが、上田信治は、あきらかに前者。
だって、もう一度、掲げますが、《けふは降る雨ののうぜんかづらかな》なんて句、内容はごくわずか。ないに等しい。声音と口調で成り立っている句です。
で、これもまた、俳句的愉悦・俳句の素晴らしい領分のひとつと、私は信じているのですよ。
（表面上の／字義上の）無内容がこれほどまでに許され、快楽されるジャンルって、俳句のほかにないと思うのですよ。
最後、話がちょっと逸れましたが、切字の使い方ひとつとってみても、句集『リボン』は、俳句の書き手たる上田信治には、ユニークな操作と奇妙な成果が見出せる。この私の確信は、もともとの予感ではあったのですが、数えてみて、あらためて、という種類のものでもあるようです。
というわけですが、この『リボン』については、あと1回くらいは書いておきたい所存であります。いつになるかわかりませんが（この記事も、前回からずいぶん間があきましたしね）。
ではでは。
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