【週俳6月の俳句を読む】
外角低めの３句
榎本 享
土踏まずなきペンギンの涼しさよ 飯田冬眞
言われてみれば、ぺたぺた歩くペンギンのあの足に土踏まずはないだろう。
白黒の、剽軽な姿の印象が強いのに、その足からこんな発想が生まれるとは……
「涼しさよ」という下五を読み終わった途端、一羽のペンギンのその足元だけが
鮮やかに浮かんできて、してやられた感じ。この「涼しさ」、好きです。
咆哮を忘れし虎や合歓の花 同
動物園で虎やライオンを見たら、誰しも草原を全速力で駆けている雄姿を思い、檻の中で所在なく人間に見られている境遇に、心を痛めたことがあるだろう。
「咆哮を忘れし」の表現が全て。この言葉が改めて虎に命を吹き込み、読み手を揺さぶる。
「合歓の花」は、静かな平和の象徴。しかし、虎は「平和」なんて好きじゃないんだ。
弱肉強食の野生の中で、吠えながら、駆けながら、今日を生きていたい筈なのだ。
隅つこが好きな金魚と暮らしけり 同
いるいる、そんな金魚！ 水槽は広くて大きいし、水がたっぷり入っていて、水草も揺らいでいるのに、餌を貰うとき以外はいつだって隅っこにいる金魚が……お前さんはよほど隅っこが好きなんだね。
「暮らしけり」と収めた言葉から、作者の朝夕の挨拶、そして休日のありよう、窓に映る緑などへと、想像が広がる。少ししか述べない作品だけの持つ、シンプルさが心地よい。
３句共、生き物に対する愛と親しみから生まれた作品で、言葉に無理をさせていない点に好感を持った。しかも対象の掴み方や表現が新鮮である。この作者の、動物俳句シリーズをもっと読みたくなってきている。
第319号2013年6月2日
■閒村俊一 しろはちす 10句 ≫読む
第320号 2013年6月9日
■石井薔子 ワッフル売 10句 ≫読む
第321号 2013年6月16日
■秦 夕美 夢のゆめ 10句 ≫読む
第322号 2013年6月23日
■永末恵子 するすると 10句 ≫読む
第323号 2013年6月30日
■飯田冬眞 外角低め 10句 ≫読む
2013-07-07
【週俳6月の俳句を読む】榎本享 外角低めの３句
2012-01-15
〔週俳12月の俳句を読む〕榎本享 読み返すたびにきっと新しい
〔週俳12月の俳句を読む〕
読み返すたびにきっと新しい
榎本 享
水替へて金魚にあたらしき寒さ 原 雅子
かねがね＜寒し＞＜冷たし＞などの季語を使いこなしたいと願っているが、これが至難の業である。水を替えたばかりの冬の金魚を詠んだこの句が成功したのは、「あたらしき寒さ」という言葉を見つけたからだ。ありふれた形容詞を生き生きと使った作品は、読み返す度に新しい感動を与えてくれるに違いない。
鍵盤のぽつぽつ沈む冬の星 高勢祥子
窓の向こうに冬の星空。硝子一枚を隔てた暖かな部屋。ピアノに向かって、流れるような調べを奏でるのではない。一音一音確かめるように、人差し指一本で鍵盤を押さえてゆ
く。指先から生まれ出た音が、寒い心に、余韻を伴って沁み込んでくる。「ぽつぽつ沈む」が上手いなあ。
あざやかな平手打ちなり冬夕焼 渋川京子
すぐに消えてしまいそうな、冬の夕焼を見やりつつ語り合っていたふたり。突然くらった平手打ちに、たった今自分の口から飛び出した言葉の罪を感じる。その場では、その鮮やかさにただただ驚愕しているだけだが、後日思い出した時には、本気で怒ってくれる人がいる幸せを、「パシッ」という鮮やかな音と共に噛みしめることだろう。
年の夜も川を渡つて帰るかな 阪西敦子
毎晩川を渡って帰る。一日として同じ表情の川はなく、どこか何かが違って見える。それでも年の夜は格別だ。見下ろす作者の気持に一区切りがあるのだから。年を越す家々の灯が、いつもよりうんと明るいのだから。去年今年の感覚は、こういう川が教えてくれるのだろうな。
白菜を載せてベニアのべこと鳴る 津久井健之
朝市の用意だろうか。伏せた四つの酒瓶ケースにベニア板を渡す。そして人参や蕪や葱の中からまず白菜を掴み出して、どんと載せる。その時、ベニアが「べこ」と鳴ったのだ。使い古して波打った板の立てる音。その瞬間を聞きとめるのが俳句。はっとして書きとめるのが俳句。
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2010-05-23
2008-08-31
榎本 享 物静かに、しなやかに ～対中いずみさん
〔俳句つながり〕雪我狂流→村田篠→茅根知子→仁平勝→細谷喨々→中西夕紀→岩淵喜代子→麻里伊→ふけとしこ→榎本享→対中いずみ
物静かに、しなやかに ～対中いずみさん
榎本 享
あれはある俳句総合誌のパーティでのこと。「文」からは西野文代さんと私が参加していた。「ゆう」の田中裕明さんは私たちの見知らぬ女性を伴っていた。
病気療養中と聞いていた裕明さんはお元気そうで、楽しそうにお酒を飲んでいた。
とても心配していたけれど、好きなお酒を飲むまでに回復された姿に接し、文代さんも私もほっとしたものである。
「享さん、こちら対中いずみさんです」と裕明さんに紹介されたとき、「ゆう」を毎号読んで彼女の仕事ぶりを知っていた私は、とっさに「優秀なスタッフがいらして裕明さん安心ですね」と言った。お互い、それぞれの結社で編集を手伝っているという、親近感を持っての発言であった。
「いえ、いずみさんはスタッフではなくて、作家です」と遮るように訂正された。静かな言葉に力が籠っていた。後で考えると、この頃すでにいずみさんの「ゆう俳句賞」受賞が決まっており、掲載される３月号が出る直前だったので、それを伝えたくても伝えられず、こんな発言になったのかもしれない。
パーティが終わる頃「僕はもう少し残りますから、いずみさんを大阪駅まで一緒にお願いします」と、掌中の珠を託された。そんなことがきっかけで知り合った私たちだが、ごく自然に会う機会が増えて、今は一緒に吟行することも少なくない。
薄氷にひとすぢ細き流れかな
いずみさんの囁くような声に似て、ひっそりとした作品である。見つめる心が澄んでいなければ、こうは詠めないだろう。
はたはたのひとつは胸の高さまで
いつだったか、飛蝗がいくつも空へ飛び立つのを見たことがある。とても感動的な瞬間だったのに、私には表現出来なかった。こういえば良かったのである。悔しいけれど、敵わないなと思ってしまう。
天牛の角やはらかく反らしけり
梅雨の蝶翅たたむとき色深く
飛蝗や天牛や蝶に出会ったとき、その対象と一体になるまで、息をひそめて待つことの出来る作者だ。性急に言葉にしないで、言葉がゆっくりと現れるまでじっと待てる人なのだ。
底紅やひろびろとして葭の倉
ひとすぢの畝の籾殻初しぐれ
木の花の匂ひの中の円座かな
景色だけを詠むのは難しいけれど、それぞれの作品の中心にはっきりとモノがあり、そこから大らかな近江の風景へと広がる、読み手の想像力を誘う作品である。
夕焼けのいちばん端の色が好き
雲のふち輝いてゐる茨の実
すれちがふ宵の電車や草螢
秋簾越しに外灯ともりけり
いずみさんはよく空を見上げる人なのだ。一刻一刻変わっていくその輝きに敏感な人なのだ。また、大自然だけじゃなく、電車や外灯の光にも反応する人なのだ。宵闇の中をすれ違う電車が明るければ明るいほど、足元の草螢に、心を添わせるのであろう。
夜に入りし草の匂ひや更衣
一舟は魦選り分けゐたりけり
一斉に椅子引く音や秋燕
ここに人がいるはずなのに、読み手にその気息は伝わらず、品のいい一幅の絵を見ているような感じを受けてしまう。墨絵のように淡くて深いのである。
緑蔭や嬰の靴下の先あまる
この句だってそう。みどりごの姿は緑蔭に溶け込むように視界から消え失せて、小さな足に履かせた靴下の余っている部分、ふわふわしたその部分だけがクローズアップされている。
朝顔の蔓の産毛と吹かれをり
爪先に波の泡くる初昔
背に当たる日差の強き垂穂かな
「朝顔の蔓の産毛」、なんて素敵な写生なのだろう。ここでもその風に吹かれているはずの作者は消されて、産毛をまとった、蔓の先だけがそよいでいる。
ともに聞くなら蘆渡る風の音
さきほどの冬菫まで戻らむか
ここに到って初めて、はっきりと作者が登場する。その凛とした意志の登場である。自己主張せず、自然の風物に語らせようとしてきた作者だからこそ、この二句が読み手に強く響くのであろう。
その大き翼もて雪降らしけむ
悼 田中裕明先生 三句 と詞書のあるうちの一句である。裕明さんは雪を降らせるだけでなく、その大きな翼でもっていずみさんを進むべき方向へ導いていると、私は確信する。敬愛する師を失うのは、心にぽっかり穴の開く思いだ。
頼りにしていればいるだけ、心もとなくて喪失感が大きく、途方に暮れることになる。それでもいずみさんは歩きださねばならなかったし、すでに覚悟を決めて俳句の本道を進んでいらっしゃる。
俳縁とは年月の長さではない。短い縁であっても深かった筈、篤かった筈。
「いずみさんは作家です」
あの日きっぱり言い放った裕明さんが、今もきっと温かい眼差しでいずみさんの成長を見守っていらっしゃいます。
大きな翼に問いかけながら、ひたすら進んでいってください。私はそのしなやかな作句姿勢に、いつも刺激を受け続けています。
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2008-08-10
ふけとしこ 何じゃなんじゃと 榎本享さんのこと
〔俳句つながり〕雪我狂流→村田篠→茅根知子→仁平勝→細谷喨々→中西夕紀→岩淵喜代子→麻里伊→ふけとしこ→榎本享
何じゃなんじゃと 榎本享さんのこと
ふけとしこ
もう十年が経とうか。あるパーティーの二次会で、向い合せに座りニコッと微笑んでくれた人がいた。誰かしら？ それが榎本享さんだった。享と書いて「みち」と読む。女性である。
お酒が強そう……人柄は良さそう……などと思って見ていたような気がする。
親しくなったのはここ２年ばかりのことだ。
その榎本享さんが「なんぢゃ」という８名からなる同人誌を創刊された。
春やあかつき一艘に一人立ち
嘴を持つなり巣藁はこぶなり
紙風船舟のかたちに畳まるる
創刊号掲載の10句の中から。
どの句にも、しっかりと目が働いていることが明らかである。
そもそもは波多野爽波門、そう聞くだけで鍛えられただろう、叩き込まれたものがあろう…と想像できる。見ることの大事、写すことの大事等々を。愛弟子なればこその厳しさもあっただろう。それらは享俳句を貫くものとして今に至っているはず。爽波師亡きあとは、先頃終刊となった西野文代主宰の「文」を編集長として支え「先生」と呼ぶことは当の西野氏から禁じられて「文代さん」で通されたが、師事に変りはなくここでは「あるがままを、あるがままに」と、自然体の大切さを説かれてきた。
私が「いいなあ！」と記憶に留めた新しいところでは…
年あらたまる松の屑竹の屑
…がある。年用意のために使われたであろう松や竹のその本体を言わず、敢えて屑の方へ焦点が当てられている。それはある程度の句歴を経れば身に付く一つの技と言えなくはないが、正月・松・竹の取合せでは陳腐そのものになるところを、こう仕立てて背景を広げて見せるのは、この作者なればこそ、と感銘を受けたのであった。
ここで改めて過去の句集を読ませていただいた。
手鉤打ち込みて鱸のひれ立ちぬ （第一句集『明石』）
先刻までたんぽぽの絮ありし萼
明石にお住まいである。漁港があり、主として魚を扱う大きな市場・魚の棚もある。１句目はそこでの取材であろうか。まさに、その瞬間を写し得た句である。手鉤の打ち込まれるのを見たのも出会いなら、それが鱸だったのも出会いである。同様に絮が飛んでしまった萼も出会い、見過ごさないところに臨場感を伴った詩が生まれることを教えられる。
げんげ田や別れの刻に今すこし （第二句集『鬼の子』）
寒肥の穴掘りかけにして居らず
吟行句だろう。「泊まりがけの吟行なんて夢の夢だったわ」との述懐も聞いたが、それは主婦俳人なら誰しも思うところである。それでも吟行を頻繁に行うグループにいた人と、私のように初めて所属したのが、吟行は年１回のイベント、というところとでは大きな差がついてしまう。
この上記二句からは、地に足をつけて！ということ。さらに、景色だけではなく、そこに人を置くこと、時間なり動作なりの動きを見せてこそ、句の世界に奥行が出るのだと教わる。
春の雪すくふや土の付いてくる （第三句集『抽斗』）
萍に水位の上りはじめたる
あさがほの種にまじつてゐる小石
もういちど波に戻してやる海月
ヨーグルト上澄みに春立ちにけり
やどかりを数へるたびに数ちがふ
燕くる下駄ひつかけて息子くる
野分くる山羊のお腹に仔がうごき
村芝居はねる綿虫ふえてくる
煤の日の抽斗に何閊へをる
独特の視座を得、景の切取り方にセンスを見せ、ここに表現力が備わればいうことはない。享さんの俳句で好きなところは決して言葉に無理をさせないということ。どの言葉も心地悪そうに見えることがない。言葉たちが「ここ、私の場所！」と言わんばかりに落ち着いているところだ。写生も抒情もユーモアも表現するのはすべて言葉なのだから、これはとても大切なことだと思う。
最近は吟行や句会にご一緒する機会が増えたが、ひとつだけ気になることがある。
それは軽妙を超えて「面白がり過ぎ」では?という句をたまに見せられること。
「お互い様でしょ！」と返ってきそうだが、お互い様といえば、私の句歴も二十年を過ぎ、大先輩（実年齢ではなく）の享さんはもう四十年を過ぎているだろう。一番心せねばならないのは自己模倣かも知れない。はい、お互いに……。
ともあれ、その大先輩の面倒見のいいことにかまけて、甘えっぱなしの昨今の私である。
ご本人は「なんぢや」第２号へ向けて忙しい頃だろう。
「なんぢや」とは？ と訊けば「あれは何じゃ、これはなんじゃ」の好奇心を表すとののこと。ちなみに命名されたのは西野文代さんとのことである。
ちょうど家にあったヒトツバタゴ、通称ナンジャモンジャの苗を創刊祝い（？）にプレゼントした。大木になるが成長はゆっくりだとのこと。
享さんたちの「なんぢや」の成長もこの木の成長と共に楽しみである。
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