2016｢角川俳句賞｣落選展(第3室) 9.きしゆみこ 10.工藤定治 11.小助川駒介 12.杉原祐之

2016｢角川俳句賞｣落選展■第3室

9.きしゆみこ 

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10.工藤定治　

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11.小助川駒介

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12.杉原祐之

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9. 待っている きしゆみこ

クリーミーとは如何な味はひ春を待つ
薄紙に包まれてゆく櫻貝
床の間に肥後大皿を春燈
梅は実になるまへしかと眠りたる
ブランコの違ふリズムの二人かな
トルソーを運びし春の運送屋
招待状書き重ねをる花明り
太陽は春分点や伸びし爪
蛇穴を出づる蛇籠の砂利動く
獺祭酒御用意致す花月夜
晩春や仏のやうな石の色
春送る和舟大きく戻る頃
船の音初夏の匂ひの中にをる
涼しさの色の栞や聖書棚
滝の間の青き空気を吸ひこみぬ
左手と限らぬ指輪薔薇弾く
手拭ひをカンカン帽の中に敷く
男衆を横切つてゆく洗ひ髪
喉仏辺りを見する夏雀
片方が空を向きたる金魚の目
八月の窓やサボテン伸び切つて
秋冷の床の間にある青磁かな
小鳥来よ飾窓ある畳の間
今を生き武道作法を月の許
木の心知りてや月の法隆寺
用水の流るる寺領小鳥来る
驢馬の荷は葡萄や驢馬と同じ色
野紺菊馴染みの医者に会ひにゆく
天地や銀河の影といふ地球
縄跳の縄より粗く松手入
南米の黒髪にして日向ぼこ
鳥どちの来よと伸べし手冬帽子
凪ぐ中に水の重さの冬の色
花八手旅館の角の井戸傾ぎ
古き世の文豪めきぬ懐手
よくしやべる日や冬帽をなほしつつ
男湯女湯同心円の雪
室の花咲かせる人の穏やかな
極月や絵蝋燭なる黒き芯
大八で運ぶ文机年詰まる
年暮るる料亭にある一つの名
畳屋の上がり框に冬至梅
どんと焼までの田の道氏の道
大試験塀に真赤な林檎落つ
手袋のままに戻さる受験票
土間に散る源平梅の源氏かな
山鳩の色なる庭の落椿
春燈や鍵盤の指弦の指
この場所が桜並木となる頃は
星空やたれかの分の桜待つ
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10. 帰去来 工藤定治

葱坊主つぎつぎ風は吹いてくる
花便りライン知らせる第一報
マスクより機関銃の喋りかな
おしぼりの袋よく飛ぶ春北風
撫で摩る鎖骨のまはり鳥曇
落書の壁黒々と春驟雨
北窓を開きて風を呼び込みぬ
シクラメン一つ二つと減る花弁
初燕夫は単身赴任中
就活の黒散らばりて四月かな
コンビニの喫煙者たち春の泥
春時雨ビニール傘の数多し
若緑アキレス腱を伸ばしけり
花水木深呼吸する人がゐる
草青む靴底見せしスニーカー
やうやくに回り出したる風車
菜種梅雨宝くじ買ふ人の列
花薊刺あることは知つてゐる
石楠花や堰切るやうに花開く
廃店のガソリンスタンド草若葉
青空をこぼれ落ちしか天道虫
陽炎や事故車寄せらる道路脇
一声を鳴きて鶯飛び立ちぬ
針立てて匍匐前進毛虫ゆく
土産置くゴールデンウィーク電車席
二輪車の背中追ひかけ青嵐
昭和の日電車通過す無人駅
とりあへずはいと返事し柏餅
鯉幟もう少し泳いでいたい
小学生今何人と子供の日
突然に人現れて木下闇
春茜帰る子供へ吠える犬
披露宴の受付係胸に薔薇
春筍地面押し上げ覗きけり
夏始喉を鳴らして水素水　
一面に空敷きつめて田水引く
次々と波紋広がり水すまし
ミニ薔薇の垣根に赤き吹雪かな
太陽光パネル囲みて蛙鳴く
休耕田野菊少々草混沌
未来とは常に前方幣辛夷
青蜥蜴声出す前に消えにけり
サルビアの花赤々と苗売らる
介護車の停められてをり柿若葉
唇は冷たしラムネ玉揺れる
平らかな脈に戻りて日永かな
田楽の山椒葉少しずれている
黒ビール自分で自分褒めたき日
花虻の羽ばたきの音だけがある
若鮎の水切り進む背鰭かな
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11. 惜春の石 小助川駒介

待春の水ゆつくりと渦を巻く
春近し白きクレヨン長きまま
微睡みの亀の瞼や水温む
一群れの花菜ひかりの溜まる場所
磔刑のステンドグラス春めけり
クラクション遠退きやがて囀に
教会の十字に掛かり春の雲
マンホール蓋の形に花の屑
降り立ちて潮の匂ひや朧月
惜春の石を拾へり子と二人
春水の暗渠を潜る音の闇
タンポポの絮を吹く子や頬丸め
チューリップ一つは影の中にあり
亀泣くや出がけに探す家の鍵
掃除機にひよいと足上げ春の果て
こどもの日言葉ならざる声発し
夏めくや波は光を乗せて去る
団子虫はつなつの陽を背に運ぶ
蔦若葉水面に触るるたび波紋
楠若葉町に一つの小学校
すり硝子染め新緑の抽象画
電柱を閉じ込めてをり蔦青葉
子には子の時間のありて磯遊び
葉桜や風のみ訪れるベンチ
美人草揺れてこの先行き止まり
ゆで卵の黄身に塩振る薄暑かな
摩天楼薄暑の底にゐたりけり
鴨の子や一羽潜れば別の子も
蕗の葉に虫ゐて蕗の葉と揺るる
空豆や上を見るもの俯くもの
出会ふたび何やら話す蟻と蟻
天道虫草から草へまた草へ
古瓦積まれし高さ姫女苑
子に実梅渡しそびれてポケットに
かなぶんや近づけばやや身構える
瑠璃揚羽空を残して去りにけり
二億年前の威厳や黒蜥蜴
壁に穴ありて蜥蜴の尾の消ゆる
ワイパーの音の物憂き緑雨かな
一本の腕無き海星裏返す
緑蔭や人待ち顔の少女ゐて
波の影裸足の甲に沿ひ撓ふ
きびきびと指差す車掌夏衣
噴水や青銅の眼の見やるもの
夕風やコレラ船なき浦賀港
さくらんぼ葉の陰にゐて息しづか
片蔭の街浸しゆくビルの群れ
オルゴール既に止みたる昼寝覚め
夏の月爛れて赤き眼の一つ
涼しさやアンモナイトの眠る壁
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12. 緑の家 杉原祐之

また選挙あるらし落花舞ひにけり
ぶらんこを漕ぐ桜蘂散らしつつ
田植機の回りし跡を均したる
緑陰にひんやりとある滑り台
桐の花高架ホームに突き出でて
杉玉に梅雨の気配の濃かりけり
戦車用道路の脇の富士薊
罅入りし隊舎の壁にさみだるる
肘雨の滴を垂らす釣忍
漆掻山に一礼して去りぬ
ダービーの歓声うねり来りけり
不機嫌な妻の寝返り明易し
新築にして武骨なる登山小屋
洗濯を干せば風鈴鳴りにけり
綿菓子の機械を据ゑて祭宿
ひとつ風呂浴びて来れる神輿舁
プログラムされたるやうに滴れる
滴りに金魚滝には錦鯉
競られゆく肉牛の眼に蠅たかる
早々に夕立乾く島の路地
複製の緞帳垂らし鉾立つる
漬物を販いでゐたる鉾の宿
干草の丘の風力発電所
づかづかと政治家来たる踊の輪
垢抜けぬ音も時折威銃
サイクリングロード貫く真葛原
田の外へ外へと垂るる稲穂かな
クリアーなラジオを聴きて終戦忌
田原坂より時折の威銃
畦道を真向ひに来る蜻蛉かな
白寿まで一人で暮らし花木槿
タクシーのゆつくり流す良夜かな
蜘蛛の巣の破れかぶれに秋日濃し
日和見の山の台風一過かな
浜砂を巻き上げてゆく野分かな
ライオンズクラブの名札秋薔薇
茶の垣の隙間に落つる熟柿かな
夕日浴び熟柿ますます熟れにけり
お手軽な寿司屋の混める七五三
売れ残る熊手机に並べられ
天空を十一月の風渡る
少しづつくすんでゐたる冬紅葉
不機嫌な人に見えたるマスクかな
病院の中庭のクリスマスツリー
手相見に列の出来ゐて年の暮
追焚のボタンが喋る冬至かな
建売の一軒ごとの松飾る
富士見橋より初富士の辛うじて
朝礼を終へ一斉に雪を掻く
紫に雪野の暮れてゆきにけり

【2014角川俳句賞 落選展を読む】 2. 何を書きたいか 依光陽子

【2014角川俳句賞 落選展を読む】
2. 何を書きたいか

依光陽子


≫ 2014落選展


6. パズル(加藤御影)

50句を読みながら作者はどんな人だろうかと想像を巡らせる。「消しゴムに鉛筆の穴」「玩具」「動物パズル」「鬼ごつこ」「いぢわるな顔つき」「絵本の絵」etc. 童話的世界を形作るパズルのピース。

＜手のつなぎかたのいろいろ木の芽風＞＜なぞなぞの中の兄弟氷水＞このようなあどけなさを売りにした句は10年ほど前、俳句誌に頻出したことがあったが、とうに絶滅したものだと思っていた。＜星合や鬼ごつこまだ終はらない＞星合だから子どもの鬼ごっこではあるまい。男女間の出来事か。＜ともだちとはぐれてゐたる花氷＞これも今の子どもならばすぐ携帯を鳴らしそうだ。

否、ひらがなが子どもっぽさを醸し出しているだけで、子どもなんてどこにも描かれていない。花氷のある場所から鑑みるに、携帯電話など使わない年配同士の方がむしろしっくりくる。

＜クリームのやうな寝癖や花の雨＞＜花どきに測る睫毛の長さかな＞このあたりは若い女性かな、とも思う。しかし「悪児」という言い方や「函釣」の「函」の字などは、熟年層で若者風に書こうとするタイプにありがちな句とも見えてしまう。こんな憶測はまったくもって大きなお世話だ。

だがある表現形式に全身全霊で打ち込んでいるとき、作者像というものは自然と立ち現れてくるものではなかろうか。

＜ごちやまぜにされて昔や未草＞という句がある。「ごちゃまぜにされて昔や」はぶっきらぼうな言い方だが、わかる。自分自身の記憶であってもいいし、歴史と捉えても成り立つだろう。さてなぜここに「未草」が置かれるのか。未草。睡蓮の咲く時刻、あたりの空気感、睡蓮そのものが持っている幻想的な雰囲気など、いろいろ想を巡らせても「ごちゃまぜにされた昔」とのアンマッチ感が喉に刺さった魚の骨のように取れない。

＜撫子やもう通らなくなつた道＞もそうだ。「もう通らなくなつた道」は切ない。道が見えていて、ある時から年月を経た作者の背中も見える。だかその複雑な内容を背負わせるには撫子は弱い。撫子の手触りがないからであろう。

作者はまだ作句を始めて3年とある。私は俳句を始めた頃、40ほど年上の先輩俳人に「3年間であらゆる俳句を読みなさい。それから自分の句を作りなさい」と助言を頂いた。この作者もそろそろ五七五に季語を取り合わせて「とにかく俳句を作る」という段階から「自分の句を書く」段階へ上がる時期だろう。その萌芽が見えた句を引く。

瞬間を繋いで噴水のかたち　加藤御影
函釣や舗装の下の樹の根つこ

一句目。じっと見ていると目は速度に慣れて来る。作者は噴水をずっと見ていたのだろう。水滴が繋がって上がってゆき、それが噴水のかたちになった。それは水滴そのものでありながら、水滴が噴出した瞬間の繋がりでもあることを摑んだのだ。

二句目。「根つこ」という言い回しはさらりと詠んでいるが、面白いところに目が行っている。神社や寺などの縁日の屋台だろうか、地面の上に函釣の函が置かれていて、中の水に金魚やスーパーボールなどが回っている。函釣の水が地面を濡らしたとき樹木を感じたか、ふと、樹木の根が舗装された所の下まで延びていることに気付いたのだ。

＜くちびるを叩いてをりぬ焼藷で＞も散文調だが面白い。＜茄子なりに私の顔を映しけり＞も言葉を整理すれば即物的で不思議な句になりそうだ。

一段上がったこの作者の句に期待したいと思う。


7. 脱ぎかけ(栗山麻衣)

名前がいい。のっけから作品に関係ないことだが、名は体を表す。名前の印象は意外に侮れない。

それはさておき、タイトルからして仄かなエロスなどを期待して読み始めたわけだが、最初の5句がどうにもよろしくない。800篇もある作品から選ばれるにはまず冒頭5句で惹きつけなければ。予選をするのも人間だ。くたびれてきたときに読み始めた作品の冒頭で「イマイチだな」と思われたらあっという間に選者の興味はどこかへ行ってしまう。

夏野には呟くやうに石のあり　栗山麻衣

6句目に置かれた句。夏野である。草は長け、日が葉おもてに反射している。風があれば草は蠢くように靡き、大きな生き物の只中にいる心持ちがするし、風がなければ過酷な環境下における生命力を肌で感じる。石は夏草に隠れて在る。冬野の石のように雨風に晒されることもなく、蹴飛ばされることもない。人は時に見えないものの存在を感じ、聴こえない音を聴く。「呟くやうに」はよく目にする措辞だが、この句における価値は、夏野の石の存在を際立たたせる描写になっている点だ。

鉄棒を舐めれば鉄の味晩夏
ゴスペルのごとき熱狂鮭上る

一句目の衝動。子どもの頃、私も鉄棒を舐めたことがある。「晩夏」の季題がノスタルジックな気分に誘う。この句、いいか悪いかではなく、飾り気のない作者の等身大の句として評価したい。上手い句など訓練すればある程度の高みまでは誰でも達することはできる。だから今しか書けない句を、誰かの見方を真似るのではなく自分の目で見て、自分の言葉で書くことが大切だ。

二句目も同じ理由。「ゴスペルのごとき熱狂」なんて圧倒的にベタな直喩だ。しかし季題は「鮭上る」である。一度海へ出て生まれた川に必ず戻って来る鮭。その回帰性を思うとうっかり深読みしそうになるがそこまでの崇高さはないので、こじ付け的な解釈は止めておく。それよりも言った者勝ち的なこの一句よって、産卵のために戻って来た鮭の凄まじいまでの迫力ある姿が頭から離れなくなった。

亀鳴くや書店に並ぶ幸福論

「亀鳴く」は空想の季題。自殺が最も多い季節、書店に商戦として並べられた幸福論は空論にすら見えてくるではないか。

この作者の句にはスピード感がある。小主観、擬人化、比喩暗喩で手っ取り早く句をまとめ上げてしまうのではなく、じっくりと言葉に向き合って欲しい。


8. クレヨン(倉田有希)

船を描くクレヨンの白春の雷　倉田有希

タイトルの語彙を含んだ句が一句目に置かれる。何だかレビューを読みはじめていきなりネタバレされた気分だ。これはあくまで私見だが、タイトルは全体を包括する表徴であり、全句に行き渡らければならないだろう。一句目から出すのはリスキーだ。句から取るのであれば50句の絶妙な位置にあって欲しいと思う。

掲句。白のクレヨンや色鉛筆が残る、という発想はよく見るのだが(今回の落選展にもあった)、クレヨンの白で描いているところがいい。クレヨンは精密には描けない。ざっくりとした船のかたちだからこそ、塗られたクレヨンの厚みも見えてくる。春の雷もクレヨンの罅割れたような表面と呼応していると思う。

クレヨンの折れて冬日の匂ひかな

43句目に置かれた句。ここに来てまたクレヨンを登場させた。私はこちらの句の方を採る。クレヨンの独特の匂いと冬日のしらじらとした光が響きあっている。視覚と嗅覚のコラボ。

白といえば、

どの人も白き喉して初句会

この句もちょっと面白い。「白き喉」が妙に生々しくて、初句会なのにあまり目出度そうでないところが現代的でクール。季題の突き放し具合が丁度いい。季題は効かせなければ意味がないが、凭れ掛かっている句はいただけない。

昼時の海月と人が浮かぶ海

これも白っぽい世界。「昼時」がそう感じさせるのだろうか。平和ではなくどこかシュール。

作品の中で作者と出会いたいと思いながら何度か繰り返し読んでみた。プロフィールによると写真と俳句のコラボレーションを続けているとのこと、瞬間を捉える瞬発力はある。写真だったら面白いだろうなと思う作品も少なくない。だが俳句は言葉だ。多木浩二の言葉を借りるまでもなく、世界をつかむ方法が違う。だから＜夕立のあとの古書店鳩三羽＞や＜蝌蚪の国豆腐のパックが沈みをり＞などの句には魅力を感じなかった。前者は只事で終わっているし、後者はその現場を共有していたら誰もが飛びついて俳句にするだろう。

アンリ・カルティエ=ブレッソンに「写真は…自分自身の叫びでもあり、解放でもあって、オリジナリティーを主張するものではない。生き方なんだ」という言葉がある。私は作者の核に触れたい。先に挙げた句ではそれができた気がする。

他に＜すずむしや共食ひのときみなしづか＞は生の真実の怖ろしさを直截的に描いていて好きなモチーフなのだが、この「や」も然り、全般的に切字があまり巧く使えていない点は改善の余地あり。この作者は厳しい選者の選を受けたらぐんと伸びるのではないだろうか。＜かなかなや今日会ふ河童の碧色＞虚構こそリアルに感じさせなければ、主観の壁にぶちあたってしまうのだ。


9. 凛凛(きしゆみこ)

丁寧に粘り強く書いている句、自分で作り上げた物語の世界に酔っている句、言いたいことが溢れてまとまりがついていない句。作者の書きたいもの、書きたい世界にまで行きつけなかった。

緩みをる纜夏の汐に曳く　きしゆみこ

纜は船尾にあり船と陸を繋いでおく綱。大荒れの日でない限り纜は常に緩んだり張ったりを繰り返している。これから船を出すところだろうか。夏の汐にたるんと緩んでいた纜を曳いた。曳いて解く。夏独特の汐の香が、強く、けれども心地よく鼻をついてくる。骨格の正しい句だ。

だがこの句のあとに＜どんづまりなる川に呉れやる海月＞という句が続く。私はここで混乱する。＜川に呉れやる＞とはどういうことだろう。句姿といい語調といい同じ作者の句とは思えない。＜だうありても眉に美しはだれ野は＞この＜だうありても＞＜眉に美し＞もわからない。「たはぶれに美僧をつれて雪解野は　田中裕明」と比べるまでもなく、句絶の「は」は案外難しい手法なのだ。

＜冴え返るあなたにできることなくて＞この格助詞「に」は「私があなたに対して」なのか「あなたは残念だが役に立たない」と言いたいのか不明確だ。

きっと言葉を自分のものにする手前で、感じたことを曖昧なままに俳句の器に盛ってしまうのだろう。だからよく読もうとすればするほど混乱する。目、頭、心が同時につき動かされたとき、その突き動かしたものの正体を摑む注意力が必要だと思った。

窓側が好き寒くても一人でも
細面ばかりが目立ち卒業す
啼くときは月より光る鷹なりし

これらはうまくいった句ではないだろうか。一句目、学校の風景であろう。一人だけぽつんと離れて窓際にいる生徒。寒くても一人でも窓側が好き。そんな強がりを言う後姿を放っておけない。

二句目、卒業生全員を眺めたときの細面ばかりの生徒たち。今どきの生徒だ。

三句目、鷹の声を実際に聴いたことがないので早速YouTubeで聴いてみた。意外に甲高くて細い声なのでイメージとずいぶんと違っていた。掲句からは猛禽類の頂点に立つものの孤高の姿が目に浮かぶ。「啼くときは月より光る」という大胆な断定が、実際の鷹よりもよほど鷹らしく、ほんとうを超えたリアルを生みだすことに成功したのだと思う。


10. 徒然(工藤定治)

抽斗に冬の日を入れてしまつた　工藤定治

この作者も新旧かな遣いの混同をどちらかに統一してもらいたいと切に願うところだが、そのままの表記で引く。

永田耕衣の句に「抽出に佛光りし雪降るか」がある。耕衣の句は抽出(原句そのままの表記)の中に小さな仏像あるいは仏画を入れていたのだろう。抽出を引いたときその佛が光り、空の彼方から落ちて来る雪の気配を瞬時感じたという句。

掲句はもともと引いてあった抽斗を閉めるときに中の何かに映っていた冬日もろとも閉めた、ということか。或いは、冬の日を冬の一日と捉えると心象的な句になる。「しまつた」に僅かだが失敗の心理が含まれているからか、「日」が何か実体を持ってくる。前者の解釈であれば、抽斗を閉めた後の、暮れ落ちた部屋の暗さ、静けさが伝わってくるし、後者の解釈であれば、何か見られたくない自分、思い出したくない出来事、と少しネガティブな思いが「冬」から感じ取ることができる。案外この「冬」は取り替えの効かない詩語となっている。

毛糸玉こんがらがつたままそのまま

毛糸大好き人間としては、この句はどうしても捨て置けなかった。こんがらがってそのままの状態は「毛糸」ではあるが「毛糸玉」とは決して言わない。どこの句会でも必ず聞くフレーズに「だって本当にあったんです」があるが、これは絶対にない。と文句を言うためだけに掲句を挙げたわけではない。「玉」が消化不良なだけで、「こんがらがつたままそのまま」のくどいほどの平仮名が、毛糸がこんがらがってしまったときの苛々感にピッタリだし、推敲次第では整理のつかない心持ちをモノに乗せることができるかも、と思ったからだ。

作者は俳句歴3年目(この方で二人目?)。無所属新、といったところ。結社に所属することの可否は一概には言えないが、やはり賞を狙うくらいの気持ちがあるならば句会に参加して選を受けることだ。仲良しグループやサロン的な場ではなく真摯な議論が交わされるような場。そうすれば“絶対に成功しない素材”上位にランキングされる※「クレーン車」で句を作ろうなどとは思わなくなるだろう。

※私の勝手なランキングである。


11. 舞ふて舞ふて舞ふてまだまだ枯一葉(片岡義順)

タイトルからして音便の誤用、どこまで舞うかと心配になりつつ50句読んだ。
春夏秋冬の章分けはさぞや予選をされた編集部の癇に障っただろうなぁ、と思いつつ。よく句会で季題の横にご丁寧にルビを振る人がいるが、あれを見た瞬間、俳句書きが季題を読めないと思っているのか、と腹の底で沸々と怒りが湧いてくる。

それに比べればまあ季節の章立てくらい、作者が俳句歴1年半ということなので大目に見ておこう。

草摘むや衣一枚薄くして　片岡義順
読みすすむ史書の厚みや花の雨

一句目は春になって草摘みに出たのだが、思いのほか汗ばむほどのよい日和だったので着ていたものを一枚脱いだ、という句。「衣一枚薄くして」と雅な言い方になっている。山本健吉『基本季語500選』では摘草の項目に『万葉集』冒頭の雄略天皇の歌を引いているが、季題が持つ歴史を感じた一句。

二句目。史書であるからさぞ分厚い本なのだろう。内容の重さと共に、一層厚く感じられる。外は明るい花の雨。花の雨はムードだが悪くない季題斡旋。整った句である。

それにしても＜春暁や卑弥呼のお告げスカイツリー＞や＜シクラメン残し帰らぬテロリスト＞、＜パリの虹モディリアーニはぬれ鼠＞＜エーゲ海拗ねた男のサングラス＞、挙げ句の果てに＜葱洗ふ嫁の依怙地や手の白き＞など困った句が多すぎる。

「サッカーは年齢ではない」はG大阪・遠藤選手の言葉だが、俳句の新人賞も年齢ではない。歳を重ねた方には敵わないと思わず唸ってしまうモノの見方だってある。103歳の俳人・金原まさ子さんに比べたら作者はまだまだこれから。加齢を武器にして、等身大の句で勝負してもらいたいと思う。文法の勉強も同時に行いたいものだ。

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≫ 0. 書かずにはいられなかった長すぎる前置き
≫1. ノーベル賞の裏側で 依光陽子

【2014落選展を読む】2.嘘と事実 堀下翔

【2014落選展を読む】
2.嘘と事実

堀下翔


≫ 1.その年の事実
≫ 2014落選展


また読む。

9　凛凛（きしゆみこ）

この50句は何かを明言しようとしていない。

「こと」が多い。〈冴え返るあなたにできることなくて〉〈天辺でなくも佳きこと囀れる〉〈馬肥ゆる尾を梳くことの手入れから〉〈ほんたうのことは伏せたる狂ひ花〉〈オリオンを映すことある川の凪〉。こと、というのは、かなりむずかしい言葉だ。具象性はないし、それ自体は意味を持たない。ある事実のあとに「こと」がつく。ある事実そのものと、「こと」が付いたあとのそれとの間には、どんな差異があるのだろう。「尾を梳く」と「尾を梳くこと」とは、何のために分かたれているのだろう。「尾を梳く」という記述だけで事実は明言されているのだとすれば「こと」は現実のある一部分からの決別かもしれない。

続編がすぐに始まる猫の恋　きしゆみこ

恋猫の季節であれば、漫画かテレビドラマか分からないが、新シリーズが始まるのは自然だ。ここに「猫の恋」がくるのは、よく分かる。猫の恋なんて言葉は、口にするだけでも楽しくなってしまうような、変な季語であるから、続編の気分も分かる。それでもこの句は、いったい何なんだ、と、気になって仕方がない。きっとこの「すぐに」が嘘だからだ。どんなに早くても、続編が始まるのは、〈第一シリーズ・最終話〉の一週間後くらいだろう。「すぐに」は作者の無意識だ。この句はじつは何も描いていない。

そういえば表題にある凛凛という言葉は、50句には含まれていない。勇ましいさまであったり、よく響くさまであったり、厳しく寒いさまであったりをいうこの言葉は、いずれにせよ、なにか実体のあるものは指していない。50句は作者によって予言されていた。


10　徒然　工藤定治

そうだろうな、と思う。〈霜柱あとかたもなく崩れけり〉きっとあとかたもなく崩れるだろう。〈年の暮吊り輪を握る手に力〉きっと力が入るだろう。〈雪合戦混戦したる放物線〉たしかにあれは混戦だろう。〈破れ網じつとしたまま蜘蛛がいる〉うん、じっとしているだろうな。

事実を書くことは、とても大事だ。だけれどもこれらの句は、リアルというよりは、きっと、誰もが思っていることである。一句が背負う事実は、どこかにはあるが、ここにはないものではないか。

木曽川の土手を枯草続きけり　工藤定治

リアルな句と思う。木曽川は誰もが行く場所じゃないからリアルなんだ、ということではない。こんな土手がたしかにあるのだ、という気がする。自分の知らないところに。


11 舞ふて舞ふて舞ふてまだまだ枯一葉　片岡義順

ごめん、突っ込む。「舞ふて」ちゃう。「舞うて」や。露結氏も先週、タイトルで突っ込んでいたけれど、筆者も突っ込む。「舞ひて」のウ音便化で、音便は音のまま表記です。

本稿は基本的に文法ミスに関しては突っ込まない方向で書いている。んなもん、辞書引けば分かるんだから。せいぜい50句分だ。辞書ぐらい引いたほうがいい。「舞ふて」以前にも以後にも、文法・仮名遣いミスは山のようにあって、いちいち解説しつつ指摘していくのは骨が折れるので、そういうスタンスでスルーしている。

それでも今回スルーできなかったのは、一句目以前、タイトルで大々的に誤っていて、あんまりずっこけたためである。よく角川賞に関して、一句目は自信作を置くこと、といったノウハウが語られているし、それは大切だと思う。いわんやタイトルで、しかもこの場合、50句に含まれていない、51句目と呼ぶべき句をおきて破りにおいているのに、そこでミスってるとなると、これは言わずにはいられない。かなり損をしている。50句を読み始めるまえに捨てられても文句は言えないかもしれない。

まあ、とは言っても、田中裕明がいる。第28回受賞者である田中の50句『童子の夢』はこの句で始まる。

春昼の壺盗人の酔ふてゐる　田中裕明

間違ってるやん！

これを示して文法が間違っていても中身がよければいいんだと申し上げる気はない。ただのネタですから。指摘しなかった選考委員が悪いと思う。句集収録時には訂正されている。誰かが指摘したんだろうな。

本題。

面白いことが書かれ過ぎている。〈春暁や卑弥呼のお告げスカイツリー〉なんなんだそれは。〈シクラメン残し帰らぬテロリスト〉テロリストが。〈二畳半すする新茶の思慮ふかき〉思慮がふかいのか。ほんとうにそうなの、と疑問に思う箇所は多い。乱歩、遼太郎、久女、北斎、ゴッホ、由紀夫……と人名が多いのは趣味だろうか。

どよめきを耳に花火師ピザ喰らふ　片岡義順

面白過ぎるけど、ばかばかしくて好きだ。自分の花火に興じる人々のどよめき。それに対する満足感を「ピザ喰らふ」に象徴させる手があったのか。ちょっとしゃれている。


12　ふらんど　さわだかずや


自動破滅俳句製造機とでも呼ぶのだろうか。

韮やはらかし人妻はさりげなし　さわだかずや
やい鬱め春あけぼのを知りをるか
復職はしますが春の夢ですが　

人妻のさり気なさだなんて、こんなことを書いても仕方がないじゃないか。それでも書いてしまう作者のなさけなさがたのしい。「やい鬱め」は江國滋のパロディだが、この形で口をついて出たかのごとき口唱性があって、そうかこれはレトリックではなく、江國もさわだも「おい～め」と言わぬではいられなかったのか、と気づく。三句目もするするとこの姿で生まれてきたような雰囲気を持っている。

眼鏡からビーム出したしご開帳

ガキか。

ひたすらなさけない。この情けなさをせめて助けているのがばかばかしさである。

虚子の忌の回転寿司の皿詰まる
草餅の平安朝のつまみ方
メッセージ性なき風船も飛んでをり

一句目、虚子の下にあれだけ多くの弟子がいたことの比喩。もちろん、そこにつながるわれわれも含めて。二句目、平安貴族は平安貴族らしい草餅のつまみ方をするだろう。そんなことを言挙げすることの無意味さが面白い。三句目、そうか風船はメッセージと結びつくのか。あるだけではなく「飛んで」いるのが、理屈っぽくなくて、いい。

偶然にルイ十六世と青き踏む

ルイ十六世が、たとえばフランス革命時に在位していた王である、といった内容はもはやこの句の必要とするところではない。これが仮に十五世でも十四世でも（彼らが誰であったか筆者は知らないが）、あるいは中臣鎌足であってもほしのあきであっても、この句は成り立っている筈だ。その人物のキャラクター性は読みを面白くするかもしれないが、補助線とはならない。とにかく、出会うはずのない人物がそこにいると言い張り、さらにはそれが偶然だと開陳する。0％でしかありえないその登場を、「偶然に」とあくまで起こりうることとして隠す嘘が、理不尽で、たまらなくおかしい。

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落選展2014_10 徒然 工藤定治

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週刊俳句 第393号 2014-11-02

2014落選展 10 徒然　工藤定治
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落選展2014_10 徒然 工藤定治_テキスト

10 徒然　工藤定治

ユーカリの幹白々と秋澄めり
秋冷をただよう雲の飛行船
今はもう誰も採らざる棗の実
葡萄棚パイプオルガンの音聞こゆ
ぼうぼうと唐黍立ちてすがれけり
ビル灯りモザイクにつく神無月
暮の秋何を勝負のじゃんけんぽん
明るすぎるビルの間に冬の月
息白し学習塾の車待ち
薄紅をひきて冬日の沈みゆく
木曽川の土手を枯草続きけり
朝以前寒を引き連れ電車席
抽斗に冬の日を入れてしまつた
寒空が静止している潦
通帳の印字確かめ冬賞与
白鳥と鴉会談お堀端
寒椿酒屋一軒閉店す
霜柱あとかたもなく崩れけり
黒コートエスカレーター乗り停まる
毛糸玉こんがらがつたままそのまま
年の暮吊り輪を握る手に力
寒昴次々人の替わりたる
空きビルの落書き消えず越年す
太陽光パネル冬日は地に未達
雪が降るどこへも行かず家にいる
雪合戦混戦したる放物線
寒日和坊主頭の手術跡
足腰にカイロを入れて春立ちぬ
霞立ち天のぼりゆく春の水
名古屋まで北海道展は春下る
腕まくりラーメン食べる春着の娘
黄水仙色鮮やかに独りなり
春の山頂に城さらに天
駅渡るむこうに臥龍桜かな
花びらの飛距離を競い春の風
落椿道敷き詰めて容無し
飛び出せず川に一列鯉のぼり
髪染めし無敵の娘風光る
走り梅雨コンビニの傘よく売れる
玄関に残されている蛇の衣
苺の実ぐるりと種の取り巻ける
蛞蝓誉められる事なかりけり
破れ網じつとしたまま蜘蛛がいる
クレーン車の並び指したる夏の空
太陽の光を浴びて裸なり
街宣車角を曲がりし大暑かな
背泳ぎすなすにまかせぬ大金魚
寝転んで水平線のボートかな
知らぬ人通りて行きぬ夕端居
十薬の白きをあとに蔭を出る