2013落選展を読む（1） 逆回転エコー 三島ゆかり

2013落選展を読む（1）
逆回転エコー

三島ゆかり


賞のために俳句やってるわけじゃないし、と逃げ回っているうちに俳句を始めて19年も経ってしまった。皆さんの句を読ませて頂きながら、これからの自分自身のことも考えてみたい。
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■1　神山朝衣「遠道」


総じて切れに重きを置かない作り方で、平明に日常を綴っているが、私などはもうちょっと言葉を泳がせてもよいのではないかと感じる。春夏秋冬で配列しているのに「寄居虫」の次に冬の季語である「豆撒き」があったり、「更衣」の次に「鯉のぼり」があったりするのは気をつけた方がいいだろう。

片付けの歌のはじまる目高かな　神山朝衣

取り合わせの句である。目高の直線的な動きと、きびきびあってほしい片付けが響きあっている。おのずとお子さんの年齢も想起される。

灯されて草の暗さの花野かな　同

「灯されて」を電灯ととらえる読みももちろん可能だが、「草のくらさ」というからには草でない部分は明るいのだろうと思うと、夕暮れの花野の花がぼんやりとあたかも灯っているようだ、と読みたい。玄妙な句ではないか。

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■2  黒木韻石「ライム」

自ら〈天の川詩(ポエム)は韻(ライム)響きけり〉と宣言している通り、語呂合わせが多くを占める。産土神：うすむらさき、蕨飯：廻蹴、古備前：五次元、桃源郷：通せん坊、バーボンと：アーモンド、…の類である。

俳句で音韻というと子音を繊細にあしらったものが多いのだが、この作者の場合、西洋詩や漢詩のように母音で韻を踏んでいるところに特徴がある。

ただ、語呂合わせでない句とどう折り合いをつけて行くかで、作戦不足だったのではないか。特に前半でリズムに乗れていない気がする。産土神：うすむらさきと「若菜かな」はいい。そのあいだの「ぬばたまの」「あかねさす」で違う方向を印象づけることになってしまったのがいけないんじゃないか。

後半、〈Googleでのぞくルーヴル秋季展〉〈アトリエに遊女(あそびめ)とゐて歌麿忌〉〈宗鑑忌鳩ふと人の陰へと屁〉あたりのたたみかけはそうとう楽しい。

天の川詩(ポエム)は韻(ライム)響きけり　黒木隕石

もちろん波郷の「霜柱俳句は切字響きけり」を踏まえているのだろう。波郷句は「響きけり」とはいうものの、構造重視で音そのものは捨て去っている。それに対し作者は音そのものを天に返すと言っているのである。

古備前に五次元のある暑さかな　同

「五次元」俳句というと正木ゆう子の〈はつなつの馬五次元をこころざす〉があり、馬の首、前足、後ろ足が座標軸のように広がって行くのを思い浮かべるのだが、対して本句の場合、音韻の方角から古備前：五次元を配合しているので、視覚的にイメージしようとしても訳が分からない。暑さの中で時空を超えて存在する古備前に思いを馳せよう。

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■3  嵯峨根鈴子「今朝のバス」

歳時記を読みこなしていらっしゃるのか、絢爛な季語が楽しい。桜うぐひ、花あふち、御器噛り、胡麻斑天牛…。〈さかさまに雲浮いてゐる梅日和〉〈ミシン目に峠ありけり色鳥来〉に正木ゆう子の〈春の山どうも左右が逆らしい〉〈地下鉄にかすかな峠ありて夏至〉の影を感じて少し疲れてしまうのは読者である私の側の問題か…。

残像を先にたたせて御器噛り 　嵯峨根鈴子

音楽録音をアナログで行っていた頃には逆回転エコーという技法があった。テープを逆回転で再生させてエコーをかけたものを、順回転に戻すと実音よりも先にエコーが現れる特殊な効果で、サディスティック・ミカ・バンドの「颱風歌」や矢野顕子の「ト・キ・メ・キ」ではじつに面白いサウンドとなっていた。残像を先にたたせるゴキブリというのも、ＤＮＡに刻まれた先験的なおぞましさを感じさせる。

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■4  佐藤文香「踊る子ども」　

「くだらない」「その辺の」「雑に」「笑つておけば」などの表現を眺めながら、もしかしたら「作中主体」という概念を俳句に取り入れた最初のビッグネームは三橋鷹女だったのかも知れないと思った。

鷹女が〈夏痩せて嫌ひなものは嫌ひなり〉〈つはぶきはだんまりの花嫌ひな花〉などを詠みつつ、〈暖炉灼く夫よタンゴを踊らうか〉〈しんじつは醜男にありて九月来る〉を詠んだように、この作者も伝記的事実なのか定かならざる恋の句を詠む。

葉桜にいつの風かがくる狂ふ　佐藤文香

後半のk音を多用した二、三音の言葉のたたみかけがすばらしい。じつに情緒不安定な感じがする。暑苦しい季語の斡旋もよい。

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■5  澤田和弥「草原の映写機」

掘り進むにつれ死の含有量が増え、たどり着いた鉱脈は寺山修司という構成になっていて、修司忌十七句が圧巻である。

〈時計塔奏ではじむる春の月〉〈彼岸会や二十分から天気予報〉〈ひとつづつ時計を壊す春の月〉〈修司忌や時計殺しは月殺し〉を点在させることにより、刻々と時が刻まれる組み立て方もじつによい。

白魚に透けぬ命のありにけり　澤田和弥

白魚というと〈白魚のさかなたること略しけり　中原道夫〉をまず思い浮かべるのだが、本句ではそこに透けぬ命を見ている。冷徹な写生句としても確かであり、やがて歳時記に残るだろう。

花の夜のいとしづかなる死産かな　同

静謐にして万感の句である。五十句のほぼ中ほどに重心としての役割を担っている。付き過ぎだという人もいようが「花の夜」が不動だ。

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■6  杉原祐之「カナダ」

「カナダ」という題なので、カナダなのだろう。寒冷地らしい趣が感じられる。ショッピングカートの句が二句あるとおり、そのような日常を平明に綴っている。

秋耕の一往復に日の暮るる　杉原祐之

広大な農地なのだろう。「一往復に日の暮るる」が言い得て妙である。

音もなく吹雪となつてゐたりけり　同

彼の地の気候への驚きがそのまま切り取られている。「けり」によって、瞬間冷却のように鮮度が永遠に保たれている。

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2013落選展を読む（1）言葉で、モノの質感を 対中いずみ

2013落選展を読む（1）
言葉で、モノの質感を

対中いずみ


俳句は読み手を必要とする文芸だ。

もちろん最終的には、句集として不特定多数の人に読んでいただくのではあるけれども、ある特定の人に一定期間、俳句を読んでもらうことがが必要だ。句会の互選であってもいいし、結社の主宰であってもいい。もっと個人的な関係であってもいい。誰に俳句を読んでもらうのか、は、ほんとうはとても大事なことだと思う。

田中裕明を亡くしたあと、京都で竹中宏さんに俳句を読んでもらえるようになったことは幸運だった。厳しい批評にさらされるし、いつも何かを突きつけられて悩んでしまうけれども。ときには飲み屋でぜいたくな個人授業のようなこともあった。

そのなかで、あるとき、ぽろりとこぼれた言葉がある。「僕は若い頃、爽波さんに連れ歩いてもらったんですよ。飲みながら俳句の話ばっかりして。僕がいまあなたの俳句を見ているのも、爽波さんへの恩返しみたいなもんです」と。

私も、これから落選展の作品１７編を読むことで、拙いながらも少しでも恩返しになれば、と思います。何回かの分載になりますが、まずは第１回目をお届けします。

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■1　神山朝衣「遠道」


春光のとどかぬ道で待つてゐる　神山朝衣

駅か人家の軒先か。自分は影になるところで、人を待っている。春光の明るい方から誰かがやってくるのを待っている。光と影の落差、そこに、人を待つ気分が混じって、すこし孤独。

更衣折り目のつんとかたの上　同

「つんと」が可愛い。「かた」は漢字でいいだろう。

冬ぬくし泡に微かな泡の音　同

シャンパンとかサイダーとかの小さな泡。或いは海辺の波が寄せてくる泡。泡という小さなものに向けられたまなざしに、冬の日がおだやかに添う。

全体に女性らしいやわらかな作品群だ。自分の感性を確かに潜ったものを詠んでいる姿に好感を持つ。が、俳句は、感性的な把握だけに頼っていると淡くなる。言葉で、モノの質感を描けるようになれば、句は強くなるだろう。

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■2  黒木韻石「ライム」

つぶつぶのぷるぷる揺るる涼しさよ　黒木隕石

ゼリーかな。表現は幼いがちょっと面白い。

〈短所より長所を取りて初句会＞〈花吹雪ぽんぽこぽんと腹鼓＞などはゆるすぎる。〈モンスーン　カミングスーン　ハニムーン〉〈Googleでのぞくルーブル美術館〉など言葉遊びの段階だと思うが、その冒険、実験のなかで、奇跡的に次のような句も生まれた。

天の川詩(ポエム)は韻(ライム)響きけり　同

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■3  嵯峨根鈴子「今朝のバス」

さかさまに雲浮いてゐる梅日和　嵯峨根鈴子

に始まり、

全員のたどりつきたる春の罠　同

で終わる一編。クローゼットに隠れると、その奥の扉から雪深いファンタジーの世界に入り込むお話があったが、そのように構成されているようだ。〈この雛のかほには少し嘘がある〉〈くもりのち胡麻斑天牛啼かす哉〉〈つつしんで狐が語るわたしの言語〉などすこし位相をずらしたような歪んだ空間をつくりだすのが得意な作者だ。

集中、次の二句に心から納得した。

月の出やオクラの花がほうと咲き　同
封筒を吹いて銀杏詰め込んで　同

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■4  佐藤文香「踊る子ども」　

うすばかげろふ次に逢つても笑ふだらう　佐藤文香

予選通過作品なので、すでに本選の選者評が与えられている。特に付け加えることはないが、全編を通して、きれいなCMソングを聴くような、短歌として七・七が続いていきそうな印象がある。つまり、俳句を読んだときの、くっとくる快感には乏しい。おそらく文体の問題ではないだろう。

〈三日月に浅瀬はくだらないところ〉〈立体としての厚揚げ春の月〉〈トンネルや窓にわたしが半袖で〉など、言葉にするのが早すぎるのではないか。把握が浅いところで、いくら言葉つきをいじってみたところで、いい俳句にはならない。

まなざしにちかく照る葉や石鹸玉　同
雨上がり藤は硝子のごとく垂れ　同

にはきらりと光るものがあり、惹かれた。このくらい、把握の段階での粘りがほしいと思う。

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■5  澤田和弥「草原の映写機」

草原に映写機ひとつ修司の忌　澤田和弥

50句中、修司忌の句が16句。ひとつの季語で10、20と作り込むのは立派だと思うが、この句１句を残して、あとは捨てるぐらいでいいかと思う。〈春風や少女ピアノに伏して泣く〉〈落つること期待されたる椿かな〉〈亀出でて無能無能とわれに鳴く〉〈卒業や手首の傷を隠しつつ〉などももちろん捨てる。

結局、ほとんどの句は残らないが、作者自身が、ほんとうに捨てて惜しい作品、どうしても捨てたくない作品が、あるかどうか。もっといい汗をたくさんかいてほしい。

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■6  杉原祐之「カナダ」

妻に子がくつついて寝る野分かな　杉原裕之
背中より湯気を発するラガーかな　同

「かな」止めでちゃんと俳句を詠める人が少なくなっているので、この二句は嬉しい。特に一句目は、体温があっていい俳句だ。

全体にカタカナが多いなと感じたが、カナダ在住なら自然なことかもしれない。もう一段上をめざすなら、たとえば、〈海軍の兵学校のヨットかな〉などは、季語「ヨット」を詠んだ、ということ以上に、何も言い得ていないことを知ってほしい。季語に凭れすぎるのではなく、「この句に、発見があるだろうか」と自問してみることを覚えてほしいと思う。

結氷の真つ直中に着陸す　同

潔い作品と思う。

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