【週俳12月の俳句・川柳を読む】田中槐 こんなに冷えて

【週俳12月の俳句・川柳を読む】
こんなに冷えて

田中 槐



●相子智恵「月曜日の定食」

嵌めて鳴る革手袋や月曜来　　相子智恵

仕事へと出かける朝の引き締まった気分が伝わる。「嵌めて鳴る」というやや性急な表現が、ここでは朝の忙しなさや革手袋の硬さをも表している。「や」で切れたあと、ここが肝心とばかりに下五の「月曜来」。なるほど、これが「澤調」か。月曜なのに気怠さはない。そこも、羨ましい。


●関悦史「水曜日の変容」

丸石にされ冬天を支へをり　　関悦史

冬けふも居間占むる象気にとめず　　同

テニスしてをりしがいつか枯草に　　同

どの句にも不条理が描かれているのだが、諧謔味がちょうどいい。一句目の「丸石」、関さんのあの黄色いオリビアを彷彿するし、二句目の「象」も、関邸にはいかにもいそうである。三句目はちょっと怖い。「してをりしが」の後の世界に、わたしたちはもういる。


●樋口由紀子「兼題「金曜日」」

キンヨウビ冷凍庫の奥にあり　　樋口由紀子

金曜日がカタカナになるだけで、こんなに冷えてしまうなんて。


●角谷昌子「壮年の景」

夭折にあこがれしこと石蕗の花　　角谷昌子

俳人は（歌人も）石蕗が好きだ。派手すぎず、地味すぎず、塩梅がいいのかもしれない。下五に「石蕗の花」と置けばたいていの句がいい感じの句になるとも言われるが、この句くらいメタ的にベタな方向に行くという手もあったか。


●太田うさぎ「以後」

自転車の素手の時雨れてゆくばかり　　太田うさぎ

冬の自転車は手が寒い。雨が降ったらなおさらのこと。「素手」という語が、逆に手以外の部分は防寒されていることを思わせる。冷たい雨に打たれて悴んでいく手、そこに作者の目が釘付け。


●西村麒麟「狐罠」

紙振つて乾かしてゐる十二月　　西村麒麟

年賀状の印刷をしているのだろう。芋判かもしれないが、ふつうにインクジェットのプリンターのような気がする。乾かないと裏面が印刷できない。ちょっと急く気持ちが〈紙を振る〉という、さほど効果のなさそうな行為に反映されている。「紙」が「年賀状」ならもっとわかりやすいが、そうか、俳句では年内に年賀状を印刷している句はつくりにくいのだな。

第451号　2015年12月13日
■相子智恵　月曜日の定食　10句　≫読む
■関 悦史　水曜日の変容　10句　≫読む 
■樋口由紀子　兼題「金曜日」　10句　≫読む

第452号　2015年12月20日
■角谷昌子　壮年の景　10句　≫読む
■太田うさぎ　以 後　10句　≫読む 
■西村麒麟　狐 罠　10句　≫読む

【週俳10月の俳句を読む】田中槐 まあ、たまにはあるよね、そういうことも

【週俳10月の俳句を読む】
まあ、たまにはあるよね、そういうことも

田中槐


電柱の努力で満月のはやい　　福田若之

電柱と月とくれば、宮沢賢治の「月夜のでんしんばしら」だ。思わず、

電柱たちがわっせわっせと満月を運んでいる絵を思い浮かべてしまった。そこまではしなくても、電柱はずっとがんばっている。電柱はいつもしっかりと立っているし、実直に電線を支えている。賢治のでんしんばしらとは違って、動かないからこそ、満月の動くはやさがわかる。動くとはいっても、動いているのは地球のほうである。そう考えていくと、動いているのは電柱のほうではないか。理屈はともかく、電柱と満月という「絵になる」景色に「努力」の語を加えることによって、この句は神の視線を持った。

天高し行きと帰りは違う靴　　二村典子

何があったのだろう。誰かの靴を間違えて履いて帰ってきてしまったのだろうか。あるいは、出先で何かアクシデントがあって新しい靴を購入して、それをそのまま履いて帰ってきたのか。理由はどうあれ、作者はそのことをあまり大げさに考えていないふうなのがいい。まあ、たまにはあるよね、そういうことも、くらいな感じ。「天高し」の季語のせいだな。

月。田毎。やや。あたかも。と。いふ、副詞。　　佐山哲郎

夥しい句読点の挿入は、楽譜の休符のように機能する。と同時に、そこには文章における行間のようなものも存在する。最初「月。田毎。」は水張田に映っている月を言っているのかとも思ったが、この句の季語は「月」だから秋の句で、関係なく「月」と「田」を見ているのかもしれない。「やや」「あたかも」という語はなんの脈略もなく浮かび、これは副詞であるという認識だけがある。まるで意識の流れをそのまま書き写したような句だ。ただ、一連の他の句も同じように読み取れるかというとそうでもなさそうで、なかなか難しい。

鬼の子の揺れていささか眠きかな　　大西朋

鬼の子（蓑虫）の驚くべき生態（雄には口がなくて餌をとることもなく交尾を終えたら死んでしまうとか、雌は一生蓑の中から出ないとか）を最近知ったばかりなので、ちょっと蓑虫を見る目が変わりつつありますが、この句の雰囲気はよくわかる。「鬼の子」とすることで、ゆりかごの中の赤ん坊（鬼の、だけれど）のイメージが重なるのも楽しい。

煎餅の気泡を噛み砕きて秋　　塩見明子

手焼きの、大ぶりの煎餅を思う。ふくらんだ空洞部分を「気泡」と言っているのが新鮮だ。中七から下五への句跨がりが、無心にばりばりと煎餅を噛み砕き続けている様子の描写にも見えてくる。畳み込むように「秋」でおさめ、ここはたしかに秋しかないと、力技のように納得させられた。

いわしぐも駅から次の駅が見ゆ　　越智友亮

山手線の日暮里・西日暮里間は駅間がいちばん短くて500メートルほどなので、本当に「駅から次の駅が見」える。実際に見てみたことはないけれど、見えたらなんとなくうれしいだろう。秋のさわやかな天気の、空にはいちめんのいわし雲。のどかで平和だ。通勤や仕事ではない、休日のひとこまであることが伝わってくる。



第389号　2014年10月5日
■福田若之　紙粘土の港　10句　≫読む
第390号　2014年10月12日
■二村典子　違う靴　10句　≫読む
第391号　2014年10月19日
■佐山哲郎　こころ。から。くはへた。秋。の。茄子である。　10句　≫読む
■大西 朋　青鷹　10句　≫読む
第392号　2014年10月26日
■塩見明子　改札　10句　≫読む
■越智友亮　暗　10句　≫読む

【週俳5月の俳句を読む】田中槐 生乾き

【週俳5月の俳句を読む】
生乾き

田中　槐


荻原裕幸の短歌の代表作といえばなんだろう。

歌、卵、ル、虹、凩、好きな字を拾ひ書きして世界が欠ける

たはむれに美香と名づけし街路樹はガス工事ゆゑ殺されてゐた

（梨×フーコー）がなす街角に真実がいくつも落ちてゐた

比較的初期の作品から引いたが、荻原裕幸の俳句がそれらに似ているのか似ていないのか、そもそも比べることに意味があるのかないのか、わたしにはまだわからない。

ただ、〈短歌は抒情〉で〈俳句は諧謔〉のように大雑把に括られることを拒んでいるような作風が、荻原裕幸の短歌にも俳句にもあるのではないかと、同じく短歌と俳句を両脇に抱えている身としては切実に彼の作歌・作句を見守っている。

歌人の俳句、と言われるときにまず指摘されるのは「湿り気」である。なぜ短歌には湿り気があるのか。それはここでは措くとして、歌人の俳句が湿ってしまうのは、季語の斡旋にあるのかもしれない。歌人が好みそうな季語、というのはなんとなくわかるような気がする。別に統計をとっているわけではないので、非常に個人的な感想ではあるが。

世界征服やめて何する花は葉に　　　荻原裕幸

たとえば「花は葉に」である。これが季語であることを、ほとんどの歌人は（たぶん）知らない。そして、知ったら絶対につかってみたくなる。桜の花が散って、葉桜になる、そこに歌人は抒情を見てとる。わたしも好きな季語だが、難しい季語だ。その抒情の部分を荻原裕幸は「世界征服」という語をもってなんとか乾かす。余談だが、荻原裕幸の野望は世界征服なので、この句を冒頭にもってくることによって、彼は俳句でも世界征服を狙っているのかもしれない（ご用心ご用心）。

ひぐらしや箪笥の底の新聞紙

この新聞紙は湿っている。そう確信してしまうのは何故だろう。それは季語の「ひぐらし」が原因ではないか。

ほかにも「卯の花腐し」「蝉時雨」「大夕焼」「春夕焼」あたりは、多少なりとも歌人の触手に触れてくる季語な気がする（個人の感想です）。一方で「迎春」「去年今年」といった（歌人の苦手そうな）季語を器用に処理してしまえるのは、荻原俳句の美点でもあろう。

片蔭のこれはマヨネーズの蓋か

「片蔭」、これも歌人が好きそうな季語だ（個人の感想です）。ここでも荻原俳句は「マヨネーズの蓋」という「澤」的（？）な無機質グッズをもって一矢を報いる。ただ、マヨネーズの蓋はだいたい赤い。この赤は、やや湿気を帯びていないか。

だとしても、わたしはこれくらいの「生乾き」感が心地よいと思ってしまう。乾ききれない歌人の性だろうか。

俳句がちょっと湿っていてもいいと思うことと、湿った俳句にもいい句があることとはだいぶ違うような気がする。一方で、乾いた短歌が別段問題視されないのはなぜだろう。短歌も俳句も川柳もつくる荻原裕幸は何か答えを見出しているのだろうか。まだまだ迷いつつ、わたしは俳句の世界の片隅にいる。

第367号2014年5月4日
■木村オサム　がさごそ　10句　≫読む
■飯島章友　暗 転　10句　≫読む

第368号2014年5月11日
■堀込 学　輕雷　10句　≫読む
■表健太郎　沿線物語　7句　≫読む

第369号2014年5月18日
■荻原裕幸　世ハ事モ無シ　20句　≫読む

第370号2014年5月25日
■池谷秀子　蝉の穴　10句　≫読む
■仲田陽子　四分三十三秒　10句　≫読む
■庄田宏文　絵葉書　10句　≫読む

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「SSTを蠟人形にしてやろうか吟行」レポート 田中槐

「SSTを蠟人形にしてやろうか吟行」レポート

田中 槐　　写真：関悦史ほか


去る8月27日（火）、9月1日に閉館になる東京タワーの「蠟人形館」で、SST（関悦史さん、榮猿丸さん、鴇田智哉さん）が吟行句会をするというので便乗して行ってまいりました。

考えてみたら、東京タワーなんて20年ぶり。それより何より人生初の吟行（俳句では）だということに気づいて、初吟行がこんなレアなもので……と、関さんから気の毒がられたり（笑）。

集合は東京駅だったのですが、東京タワーなら直接行ったほうが楽なのでと、ひとりわがままを言って現地直行にしてしまったわたし。その考えがアサハカだったことに、あとあと気づくわけです。集合時間までにはひとりしか来ていなかったとか、誰がいちばん遅かったとか、急遽参加者が増えたりとか早速のハプニング。そしてホトトギス社への訪問や東京タワーへの移動のバスなど、とにかくネタ満載。すでに吟行は始まっていたのでした。

 ▲SST：向かって左から関悦史さん、榮猿丸さん、鴇田智哉さん

▲東京駅丸の内口

▲稲畑廣太郎さんとの記念撮影

そんなわけで、参加者はSSTと野口る理さん、内田董一さん、トオイダイスケさん、田中槐の7名（句会の後半から宮本佳世乃さんが参加）。

東京タワーではまず展望台。あっという間に全員がばらばらになり、集合時間も集合場所も決めないユルユルな俳人たち。関さんがおろおろしながら全員を回収してなんとかお目当ての蠟人形館へ。

昼食後、増上寺を散策したりしながら、句会場（「ホトトギス」の花鳥風詠塾という句会場をお借りしました。立派な会場でした）に辿り着いたのは4時近かったでしょうか。

そこから吟行句5句での句会、終了後トオイさんが帰られ、到着した宮本さんと入れ替わって、第2ラウンドは席題を含む5句の句会。一日に10句なんてつくったのも初めてだったかもしれません。脳みそが空っぽになりました。

吟行は、自分も見ていたはずのものを巧く詠まれていたりすると何よりも悔しいですね。あと、みんなとにかく細かいところを見ていますね。蠟人形が履いていたコンバースとか、増上寺のお堂にあった扇風機の色とか。

終わったあとの飲み会での、雑談という名の俳句談義（逆かな？）も大変ためになったことでした。いつも句会は楽しいけれど、それ以上に吟行は楽しいかもしれません。そして相変わらず個性みなぎるSSTの三人とご一緒できて光栄でした。

  　兄（あに）弟（おとと）ゐるノッポンや休暇果つ　　槐

わたしがこの日発見したのは、東京タワーのキャラクターであるノッポンに兄と弟がいるということだけだったかも……。精進します。

▲ノッポン兄弟

【週俳7月の俳句を読む】田中槐 ひっそりと死んでいく虹のこと

【週俳7月の俳句を読む】
ひっそりと死んでいく虹のこと

田中 槐


夕薄暑突き出す腕のトロンボーン　　マイマイ

金管楽器のなかでも、演奏姿に見蕩れてしまうのはなんといってもトロンボーンだ。目分量と経験値で音階を操る右手、ぐんと腕が突き出るときのかっこよさ。この句では「夕薄暑」とあるから、河原のようなところで練習している姿だろうか。まだそんなに上手ではないのかな。いずれにせよ、トロンボーンという楽器を「突き出す腕」で捉えたところが素晴らしい。

わが肘を伝ひ歩める蠅涼し　　岸本尚毅

この蠅は、コバエとかではなく、ある程度の大きさの蠅だろう。大きいといっても、蠅にはあまり重さがない。肘を歩いていることには、微かな脚の感触で気づき、作者はそれを眺めている。自分の腕の上を歩いているのに、重さを感じられないことが「涼し」につながっているのか。蝿が腕を這っているのは不愉快なことに違いないから、その涼しさもまた、たぶんほんの僅かな時間だろう。僅かな時間のなかの小さな光景が切り取られている。

簡単な絶賛を得て虹の死ぬ　　ぺぺ女

虹の死、ということを考えたことがないからびっくりした。たしかに、虹は、見つけたひとにとっては僥倖で、歓声などあげられるかもしれないけれど、まあそれだって「簡単な絶賛」に過ぎないし、それこそあっという間に消えていく運命だ。だとしても、絶賛を得られた虹は、虹界（そんなものはないが）ではしあわせな部類であって、ほとんどの虹が誰にも気づかれずひっそりと死んでいくにちがいない。そんな、簡単な絶賛さえ得られない多くの虹の死に思いを馳せた。

瞑れば玫瑰浜木綿浜防風　　ことり

この句は、とても個人的な理由で好きになった句。ことりさんがどこにお住まいなのか知らないが、海に近い故郷をお持ちなのだろうと思う。わたしも浜松の中田島という砂丘の近くで育ち、名前に「ハマ」のつく植物と慣れ親しんでいた。目をつむれば、そういう植物たちが容易に目に浮かぶ。ハマナスやハマボウフウの漢字表記のちょっとした不穏さも、魅力的だ。

第324号　2013年7月7日
■マイマイ　ハッピーアイスクリーム　10句　≫読む

第325号　2013年7月14日
■小野富美子　亜流　10句　≫読む
■岸本尚毅　ちよび髭　10句　≫読む

第326号　2013年7月21日
■藤 幹子　やまをり線　10句　≫読む
■ぺぺ女　遠 泳　11句　≫読む

第327号2013年7月28日
■鳥居真里子　玉虫色　10句　≫読む
■ことり　わが舟　10句　≫読む

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【週俳11月の俳句を読む】田中槐 危険なおもちゃ

【週俳11月の俳句を読む】
危険なおもちゃ

田中　槐


石原ユキオといえば「スピカ」の10月の連載「HAIKU OF THE DEAD」にドキドキクラクラぐちゃぐちゃした興奮がまだ冷めやらないのですが、「狙撃」というタイトルを持つこの十句からは、まるでDVDのチャプターのように、ドラマのワンシーンを切り取って貼り付けて並べられているような、そんな印象を受けました。今回、ユキオちゃんは何に憑依しちゃったのでしょう。わたしなりに、物語をつなぎあわせてみました。

浴槽に手足かさなる霜夜かな　　石原ユキオ

恋人同士が一緒にお風呂に入っているのでしょう。たぶん男が背中から抱くようなかたちで、お互いの手足を重ねているんですね。ありきたりないちゃつきシーンではありますが、お風呂に入っていても、お互いの手足を重ねてみても、どこか温まりきれない心底の寒さのようなものが「霜夜かな」で暗示されます。

狐火に微笑み方を教へらる

火は、見ようによっては怒っているようにも、笑っているようにも見えますが、微笑んでいるように見えるのは狐火に違いありません。妙に納得してしまう句です。

しぐるるや棺の中にある隙間

最初の死者の登場です。惜しまれて亡くなった方なのでしょう。棺のなかには花がびっしりと詰められ、故人の愛用の服や小物、写真なども入れられているにちがいありません。でも、そういったものをいくら詰めても、棺の中には「隙間」がある。それは残された者には埋めることのできない隙間なのです。

やむを得ず被写体となる蒲団かな

事件の匂いです。蒲団が被写体になっているのですから、そこに「犯人」はいないんですね。まだ少しぬくもりが残っていそうな蒲団です。

トランシーバーまづ咳を伝へけり

張り込み中の刑事でしょうか。敏腕刑事の相棒は、引退間近な老刑事です。

「五秒後に鼬が現れるぞ、撃て」

老刑事からの指示です。「鼬」は、もちろん犯人の暗号に違いありません。

死相とは眠さうな顔かへり花

追い詰められた犯人には死相が出ているのでしょう。死が永遠の眠りであるならば、死相が出ているときには眠そうな顔になるのかもしれません。なるほどと感心しながらも、どこか悲しみの漂う発見。「かへり花」は一縷の望みでしょうか。

爆風にレザーコートは翻らず

犯人の自爆なのか、あるいは銃弾に引火しての爆発なのか、その風圧に耐えて立つ狙撃者。重そうな革のコートはもちろん黒です。と言い切ってしまいたくなるくらい、きれいに画の浮かぶ句です。

大いなる砕氷船の図面かな

犯人のアジトに残されていた一枚の図面。ここで砕氷船が出てくることに驚きます。凍った海を、氷を割りながら進む砕氷船。この船で犯人はどこに逃げるつもりだったのでしょう。同時に、物語の氷結をバリバリと砕いていくような、不思議な快感が残ります。

消音器あるいは水鳥のあくび

消音器は、銃声を抑えるために銃に装着するものですね。「消音」とはいえ、完全に爆発音を消すことは不可能のようですが、テレビなどではくぐもった「ブシュッ」といった効果音が使われますから、そこから「水鳥のあくび」が引き出されたのかもしれません。（ちなみに鳥もあくびをするようです）。いずれにせよ「水鳥」「あくび」によって、とりあえず平穏が訪れたことはたしかです。消音器で音を消しておきながら、（あくびという）音があるようなないようなものを出してくる。間におかれた「あるいは」に軽くはぐらかされて、この物語は静かに終わるんです。

十句は、それぞれのチャプターに貼り付けられた画像のようなものなので、本当のドラマは全く違うものかもしれません。「狙撃」というタイトルからして、ゴルゴ13のようなスナイパーが主役にふさわしいようにも思いますね。

それにしても、石原ユキオに俳句というこんなに危険なおもちゃを与えたのは誰でしょう？



第290号2012年11月11日
■森賀まり　左手　10句　　≫読む
第291号2012年11月18日
■中嶋いづる　秋熟す　10句　　≫読む 
■谷 雅子　雨の須賀川　10句　　≫読む 
■石原ユキオ　狙撃　10句　　≫読む
第292号2012年11月25日
■矢野錆助　緑青日乗　10句　≫読む
 
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【週俳3月の俳句を読む】田中槐 命の色

【週俳3月の俳句を読む】
命の色

田中　槐


3月4日号の「クンツァイト丸ごと編集」は興味深かった。とにかく「クンツァイト」がなんなのかということさえ全く存じあげなかったので、依光陽子さんの文章の「クンツァイトというのはリシア輝石の一種で単斜輝石である」というのを読んだだけで、わりと石好きなわたしはわくわくしてしまうのだが、結成から二十年がたつというのに結社誌も発行せずWebサイトも持たず吟行句会だけの超スパルタ集団と知り、ふるふると身震いしつつも覗いてみたくなる。


春の海波を窪ますほどに鳥　　依光正樹

夥しい数の海鳥たちが群れている。波の下に餌となる魚群でもいるのかもしれない。あまりに鳥がたくさんいるからその重さで波が窪んでしまう、と作者は見ている。鳥の浮力と重力は反対方向に働いているはずなのに、「波を窪ます」という表現に説得力がある。


春の猫身にある愁舐めつくし　　下坂速穂

猫がていねいに毛づくろいをしている姿は、見ていて飽きない。作者はそれを「身にある愁舐めつくし」と見ている。「舐めつくし」がいい。愁をためる一方の人間にとっては、舐めつくせる猫がうらやましい。


春の雪生き物の毛の色を得て　　中谷みのり

兎などは雪のなかでは毛を白くするらしいが、春の雪はその反対に「生き物の毛の色を得」るのだと、その反転のさせ方が面白かった。はだらに、土や草の色を見せている春の雪。溶けているのではなく、命の色を得ているのだと。


秋の夜の子の歯を磨く手が替はり　　神山朝衣

歯磨きをしている子が、ブラシを持つ手を（たとえば右手から左手へ）替えた、ただそれだけのことだ。でも、その瞬間を捉えたからこそ、詩になった。秋の夜というのも、全体の雰囲気をうまく包み込んでいる。


早春の笹をさはさはさせたる手　　導月亜希

笹の葉の乾いた感覚が「さはさは」というオノマトペによく似合う。しかも、笹の葉がさはさはと鳴った、ではなく、笹の葉を「さはさはさせた」「手」というものに着目しているのだ。この手は誰の手だろう。自分ではなく、恋人の手と読みたい。


草餅にならぬ蓬を束にして　　岬 光世

蓬といえば草餅だが、作者は草餅をつくる気はないのだろう。ただ、なんとなくそこに蓬がはえていたから摘んでみた。ちょっとした束になるほど摘んでみた。草餅はつくらなくても、春をたのしむ心に満たされている。


早春や耳に手を当てをんなのこ　　みわ・さかい

かわいい句だなあと思う。女の子はなぜ耳に手を当てているのだろう。まだ寒い春の風に冷えた耳をあたためるためか、あるいは誰かのことばをよく聞こうとしてか。いずれにせよ、ちょっとした仕草のかわいらしさを捉えている。


芋の芽や同級生の妻がゐて　　岸由美子

「同級生の妻」にドキっとする。その同級生に特別な感情を抱いていなくても、なんだか不思議な気持ちになる。そういう、もやもやっとした気分を催させるような存在。それと「芋の芽」が見事に合っている。



第254号　2012年3月4日
クンツァイト丸ごとプロデュース号
■依光正樹　独 行　10句　≫読む
■下坂速穂　樹 間　10句　≫読む
■クンツァイト新人6人集
中谷みのり　光彩　5句　≫読む
神山朝衣　指の光　5句　≫読む
岬光世　日月　5句　≫読む
導月亜希　未然　5句　≫読む
みわ・さかい　エンゲージリング　5句　≫読む
岸由美子　変身　5句　≫読む

第255号　2012年3月11日
■松井康子　春　よ　10句　≫読む
■横山尚弘　少年時代　10句　≫読む

第256号　2012年3月18日
■涼野海音　春キャベツ　10句　≫読む

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〔週俳9月の俳句を読む〕田中槐 右脳読み

〔週俳9月の俳句を読む〕
右脳読み

田中　槐


まだ脳内の俳句ストックが少ないので、たいていの俳句は新鮮で面白い。それでもおのずと「好き嫌い」や面白がり方に偏りができてくるというのは不思議なことである。ものごとを好き嫌いで判断しているときは、右脳が反応しているのだとか。相変わらずの右脳読みで失礼いたします。


「天の川」　　　藤崎幸恵

芒原溺るるときのこと思ふ

もう芒原なんて滅多に見なくなったし、あったとしてもそこに分け入って行くようなことはしないだろう。この句の「溺るる」は、単に芒の海に溺れることではないような気がする。もっと抽象的な、俗っぽくいえば恋でもいいのだが、そういうものに溺れる気持ちなのではないか。溺れることの快感を思いながら、作者は決してそこに入ってはいかないのだろう。


「役目」　　　 岡田由季

鵙の来るまでは庭木のぼんやりす

鵙のよく来る木なのだろう。鵙というのは一羽でも存在感のある鳥だから、あのけたたましい鳴き声には木も迷惑がっているのではないか。その迷惑がっているようすを描くことのほうが俳句っぽいように思うのだが、作者は鵙のいないときの庭木のようすを描く。ちょっと油断してぼんやりしている木。「ぼんやり」に惹かれた。


「月姿態連絡乞ふ」　　　佐山哲郎

ティンガティンガ派として描く月の穴

ティンガティンガって何だろうと思って調べてみたら、アフリカのポップアート作家の名前、あるいはその手法のことらしい。そんなことは知っていてもいなくても、「ティンガティンガ」という音の楽しさだけで読んでもいいような句。ただ残念なのは「月」との取り合わせが、抒情のほうに引き摺られてしまったのでは、というところ。「穴」に行ったのは面白いのだけれど、もっと突き抜けてほしかった。


「回文子規十一句」　　　井口吾郎

またの名は子規と絵解きし花の玉
聞きしに勝るホモ掘る様に子規忌

回文というのは、ただ上手にできているだけではだめなのだと思う。やはりそこに、思いがけない破壊力みたいなものが生まれてほしい。個人的には、きれいに決まった一句目よりは、二句目に「おっ」と思う。ただ、作者が面白がっているほどには（感心はされるけれど）その苦労をそれほどプラスにとってもらえないのが、こういう言葉遊び系の句の悲しさかもしれない。


「死角」　　　嵯峨根鈴子

入らぬと決めたる墓を洗ひけり

どの句にも、ちょっとしたドラマがありそうで、でも肝心なところが見えにくいという印象だった。逆にこの句はわかりやすすぎるのかもしれない。入らないと決めているにもかかわらず、そのお墓を洗っている姿には、憎しみどころか、どこか愛情さえ感じられる。案外、入らぬと決めたる墓に入りけり、となるのかもしれない。


「猫になる」　　　赤羽根めぐみ

薄目して月光発電中の象

そういえば上野動物園が夏のあいだ、夜間開園をしていた。夜行性の動物などはたしかに夜のほうが面白そうだ。象はどうだろう。この句のように、じっとしているような気がする。「月光発電」には、昨今の節電事情への軽い皮肉もあるかもしれない。ただ、感覚的には「月光充電中」に近いとも思う。じっと、電気を溜めていることのほうが、象のあの巨躯には似合いそうだ。



第228号2011年9月4日
■藤崎幸恵　天の川　10句　≫読む
第230号2011年9月18日
■岡田由季　役 目　10句　≫読む
■佐山哲郎　月姿態連絡乞ふ　10句　≫読む
■井口吾郎　回文子規十一句　≫読む　
第231号2011年9月25日
■嵯峨根鈴子　死　角　10句　≫読む
■赤羽根めぐみ　猫になる　10句　≫読む

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【週俳5月の俳句を読む】田中槐 俳句鑑賞修行中

【週俳5月の俳句を読む】
俳句鑑賞修行中

田中　槐


正直言って、自分が「いい句」だと思う句について、どのような理由付けをしたらいいのかまだわからないでいる。「切れが決まってますね」とか「季語の斡旋が絶妙ですね」とか、おこがましいし（そもそもわからないし）。

俳句は十七文字しかないので、そこから受け取れるのは十七文字の情報だけである。もちろん、書かれていない部分を補いつつ読み、作者が書かなかったものへの想像力を働かせながら読むこともあるだろう。奥行きがあり、背後にドラマを感じさせるような句がいい句だとも思う。だが、物語を膨らませて読むことが句の鑑賞だとは思えない。いい句は、むしろそういったうすっぺらな物語読みを許さないのではないか。過不足なく構築された十七文字の世界。それ以上でも以下でもない。そういう句に、わたしはなりたい……。


と、くだくだしい前置きはともかく、俳句鑑賞修行中の身を顧みず、５月号の作品から心惹かれた句について書いてみることにする。


東京はソフトクリームから溶けて　　高崎義邦

「東京は」とあるから、作者にとって東京という場所は特別なのだ。地方から出てきたひとなのかもしれない。そして、「ソフトクリームから」の「から」からは、ソフトクリームと＜溶ける速度＞を比べられる別のアイスクリームもそこにあるということがわかる。そもそもソフトクリームは、アイスクリーム界のなかではもっとも溶けやすいアイスなので、東京じゃなくても、先に溶けるのはソフトクリームだろう。それを、あえて「東京は」と限定しているところに、作者の「東京」に対する屈折した思いのようなものが表れていて、この句の面白さもそこにあるのだと思う。

と、それっぽい鑑賞文を書いてみて、これはもう、一読したときにわたしが感じた「いいな」という感覚からは遠いように思ってしまう。わたしはこの句の魅力を引き出せているのだろうか。

挫けずに、もう少し。


プールより見られて渡り廊下ゆく　　今村豊

寝火照りのすぐ冷め躑躅盛りなる　　花尻万博

「プールより」の句は、見られる立場といえば圧倒的にプールにいるひとのほうなのに、「プールより見られ」と逆転しているところが面白い。少し高い位置にプールはあるのだろう。見下ろされているような感覚。そして「渡り廊下」という、学校という場所の特殊性（かつ、懐かしさ）みたいなものが、さりげなく提示されているところに惹かれた。だからこの句の作者が、学生なのか教師なのか子を持つ親なのか、といったところでも句の意味は若干違ってくるのかもしれない。

花尻万博さんの句は漢字が多い。難しい語も多いし取り合わせも豪華だ。「寝火照り」なんて言葉にまず驚いて、「躑躅」の艶やかさに唸る。「すぐ冷め」のクールダウンが、躑躅によってあっという間にひっくり返されるところが快感か。やや短歌っぽいとも思う。ただ、俳人が思う短歌っぽさと歌人が思う短歌っぽさとはだいぶ違うみたいなので、あくまで印象だけだけど。


白井健介さんの「フクシマ忌」は、タイトルを、わたしは、とらない。
作品としては、

菜種梅雨たまごかけごはん用醤油　　白井健介

が好きだった。漢字に挟まれるように置かれたひらがなの「たまごかけごはん」の存在感。「～用」は「専用」という意味で、表現としては乱暴だが、ある意味現代的でもある。字余りと句跨りのぎくしゃくした感じもむしろ効果的と思う（ここで「中七の」とかいう最近覚えたことばを使ってみたくなってうずうずするところをぐっと堪える）。

及び腰で書き始めたはずが、じゅうぶんに偉そうな物言いだ。じゅうぶんに、おこがましい。現在、俳句鑑賞養成ギプス着用中につき、ご寛恕のほど。
　


第210号　2011年5月1日
■今村 豊　渡り廊下　10句　≫読む
第211号　2011年5月8日
■白井健介　フクシマ忌　10句　≫読む
第212号　2011年5月15日
■花尻万博　南紀　10句　≫読む
第213号　2011年5月22日
■高崎義邦　ノンジャンル　10句　≫読む

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