【週俳3月の俳句を読む】
遠くへ
折勝家鴨
黄蝶
多喜二忌の紙飛行機が蝶になる 安田中彦
紙飛行機をより遠くへ飛ばすために折方を研究したのはいつごろのことだったか。小学生のころは遠くまで飛ばせる男子（そう男子という呼び名だった）は人気者であった。牛乳の蓋を飛ばしたり、酒瓶の蓋だったり昭和はそういう時代だった。空へ飛んだ紙飛行機がゆらゆらとし出すと途端に世界が変わるように感じる。そうかあの感覚は蝶になる途中であったかと掲句にハッとする。
白い蝶は多喜二への作者の想いの形でもあるのであろう。
墜落の蝶に真白き昼ありぬ 安田中彦
同じくこの蝶が多喜二への想いであったのならこの墜落にも意味がある。
普通蝶は墜落などしない。何かにぶつかってしまったのか。
真白き昼が哀しい。
地面に落ちた蝶はあっという間に蟻が群がる。そうやって死は次につながっていくのだ。
かの人をみとりし人も死す黄蝶 安田中彦
その流れで読むとこの句も黄蝶に死を感じている作者がいる。
人生五十年の死は言葉は悪いが華々しく新しい命との交換があった。
今では１００歳を過ぎ、介護者が先に倒れる時代となる。
順番に死がめぐる時代ではなくなったのだ。
●
八戸えんぶり
まずはえんぶりとは何ぞや。
冬の間眠っている田の神をゆさぶり起こし、田に魂を込める儀式とあるので八戸独特の祭りであろう。
掃きありし磴に零れて沓の雪 広渡敬雄
えんぶりが通る石段だろうか。きっちりと掃かれてはいるがそこは東北。参加者の沓が雪を運んでくるのだ。
靴から落ちた雪がほっこりと作者の胸を打つ。
落椿地（つち）の起伏のあきらかに 広渡敬雄
祭の句の中に落椿の句がありホッと目をとめる。
祭の高ぶりの端に紅い椿が咲いているのだが、見物人は祭に集中しているので作者のみのつぶやきなのだ。散り初めているのだろう、その地面の起伏がより鮮明に心に残る。喧騒と静寂と。同じ地に同時に存在する今日の日。
舞ひ了へて啜るや熱きせんべい汁 広渡敬雄
実は私はせんべい汁の唄を知っている。合いの手に「じるじる」と唄うのだ。
祭が終わった子供たちが（いや多分大人たちも）「じるじる」と唄いながら啜っているさまはまだまだ冬の八戸を温める。作者も一緒に啜り祭の後を祝うのだ。
●
つるつる
卒業や呼ばれてわたしだと気づく 加藤綾那
この卒業は大学だろうか。いままでのあだ名で呼ばれていたその学生という身分が終わるのだ。
嬉しさと怖さとは、そしてそれ以上に降って来るような未来がある。
わたしというものが意識をもって追い越していく感覚は読者にとっては眩しすぎる。
腕時計しない手首に春の雨 加藤綾那
できれば中七で切りたい。
腕時計が無い（しないより無いのだ）左手（なんとなくこの手首は左手に思える）と春の雨。
時間に縛られる生活はいつまでも実はつづくのだが、春の雨の間ぐらいはその解放感を楽しみたい。
恋をしてつるつるの鼻かわず鳴く 加藤綾那
つるつるの鼻が可愛い。鼻そのものがてかてかとひかり恋を実感しているのがわかる。化粧で隠してはこうはいくまい。素顔の青春ですね。
●
額
船腹の膨らみ春の夜を圧す 髙勢祥子
湾に停泊の客船だろうか。茫洋とした春の夜に部屋の窓から漏れる灯が船をより膨らます。実存の船のようでも幻の船のようにも読者は心地よく想像を膨らませることができるのは春の夜だからだろう。
朝寝して軀に裏と表あり 髙勢祥子
目覚めて現実に戻った瞬間のわが身の認識がおもしろい。
裏と表とはわずかの差のようで実は大きな違いがあり、そうやって現実に渋々と戻っていくのだ。
うしろより耳朶透けてゆく春日かな 髙勢祥子
耳朶のみで青春性を感じさせてくれる句。耳朶だけでほんのりと紅い頬やすらりと伸びた首など作者の姿が感じられる春らしい句。
2019-04-07
【週俳3月の俳句を読む】遠くへ 折勝家鴨
2018-11-25
2018角川俳句賞「落選展」を読む（2） 岡田一実
2018角川俳句賞
「落選展」を読む（2）
岡田一実
>>（1）
5. 初々しさ 津野利行 ≫縦書き ≫テキスト
妻書斎まで来てバレンタインデー
この作者は人生のちょっとした余裕や人情を大切にしていて好感が持てた。
掲句、普段は「書斎」へは客中主体以外は誰も来ないのかもしれない。「書斎」は閉ざされた自足的な城のようなイメージ。そこへ「妻」が来る。「まで」が驚きであり感動を表わす措辞だ。「妻」は甘い甘いチョコレートを持ってくるのであろう（おもに日本のみの文化だ、などと指摘するのは無粋）。「バレンタインデー」は別称「愛の日」。「妻」の愛情を確かに感じる出来事である。
中華屋のおやじも卒業生の父
馴染みの「中華屋」だろうか。「中華料理店」ではなく「中華屋」という響きにカウンターに面して調理する、ラーメンと餃子と炒飯がメインメニューの店を想像した。なぜ「卒業生の父」だとわかったのだろうか。「うちの子も今日が卒業でね」などと中華鍋を振りながら語ったのかもしれないし、あるいは卒業式の保護者席に「おやじ」を発見したのかもしれない。いずれにせよ、「中華屋のおやじ」というのは社会的な役割であるが、その「おやじ」にも個人としての役割、しかも「卒業生の父」という晴れやかな役があったという驚き。共に祝したいという気分が溢れている。
滝の音ほどの滝ではなかりけり
「滝の音」が先ほどからずっとかなり大きく聞こえていた。きっと大きな「滝」に違いないと期待して辿り着いてみたら「滝の音ほどの滝では」ない。がっかり。ではあるが、「滝」に辿り着いた達成感や滝底から吹いてくる風の清涼感などがほのかに感じられるのは「なかりけり」という空白の多いたっぷりした措辞のせいであろうか。期待したほどの「滝」の大きさではないけれど、これはこれでまあ楽しめばいいか、という余裕が垣間見られる。
他にも〈家族葬済ます勤労感謝の日〉の不思議な悲しさ〈開店の準備オーバー着たるまま〉などの取材の良さには親しみを覚えたが、〈遠花火バックミラーに開きたる〉〈焼きそばのソースの匂ひ秋祭〉などには類想感があった。
6. 星加速 折勝家鴨（＊） ≫縦書き ≫テキスト
牛乳のコップの波紋冬深し
なにかの拍子に食卓が揺れたのだろうか。小さな地震かな、とも思った。具体的な理由はわからないがただ「牛乳のコップ」に「波紋」がおこっている。濃い白色の「牛乳」におこった小さな「波紋」はささやかな異変とも言えないような異変であるが、寒さが募る時期である「冬深し」とよく響く。一抹の不穏に余情がある。
空砲は空へ片道卒業す
「空砲は空へ片道」は真理。復路のある「空砲」などない。この真理は指摘されるとなるほどと思うが、日常的には見過ごしてしまうところだろう。「片道切符」などという比喩表現もあるが、すべての「空砲」が「空へ片道」だと思うと清々しい気分になる。そういう意味で「卒業」もまた「片道」だ。不可逆性のきっぱりとした華やぎがある。この「空砲」が「卒業」を祝しているようでもあり、青空も見えてきて気持ちがいい。
猫の仔をタオルに包み農学部
「農学部」というのがいい。この「タオル」はおそらく新品ではない。農作業をするときに使う何度も洗濯を繰り返したくたくたの柔らかいタオル、そういうものであって欲しい。「農学部」の構成は多くは学生、そして講師や教授もいる。指導する者とされる者。先輩と後輩。そういう大学生活独特の層状の人間関係の中で「猫の仔」はひときわ愛らしい異物として構われる。
7. 息 江口明暗 ≫縦書き ≫テキスト
春立つと午前零時のメール鳴る
君よ夏のクラウドに記憶せし写真
珈琲を飲み干す夜長ウェブ赫き
現代感覚的な新味を取り入れて俳句的世界の更新を試みている。
一句目、この「メール」は立春を知らせるためのものだろうか、関係ないのだろうか。「春立つと（いうのを知らせるための）」「メール」が鳴った、ということであると若干因果を感じるので、「春立つと（気付いた、そのときふと）」「メール」が鳴った、という風に取りたい。「午前零時」に短く「鳴る」電子音が春を告げているかのようだ。
（余談だが「E-mail」は「メール」と略してはならないという主張もあるらしい。「俳諧の益は俗語を正す也」（松尾芭蕉）であり、意図があっての使用であることは明らかであるので、ここでは容認したい。）
二句目、「クラウド」とは、「クラウドサービスプラットフォームからインターネット経由でコンピューティング、データベース、ストレージ、アプリケーションをはじめとした、さまざまな IT リソースをオンデマンドで利用することができるサービスの総称」だそうだ。DropboxやOneDriveなどと具体名でイメージした方がわかりやすいかもしれない。スマートフォンで撮った写真などをそのままデバイスに保存すると容量が溢れてしまうのでクラウド管理する、という考え方は年々一般化しているように思う。自分以外の人と共有できるのもクラウド管理の利点だろう。掲句は「君よ」と呼びかけている。その「写真」を共有する「君」かもしれないし「写真」の中の「君」かもしれないし、両方かもしれない。いずれにせよ恋のニュアンスがある。眼目は「記憶せし」である。「クラウド」というデジタルなモノが擬人的に「記憶」をする。「夏の」は位置的に「クラウド」と「写真」の両方にかかっているのだろう（「クラウドに記憶せし夏の写真」ではない）。「写真」に記録し、「クラウド」に「記憶」させるのは、夏の一瞬のきらめき……エモ（wikipedia）って感じしません？ 私はします。
三句目、「ウェブ」はわかりますね？ そう、あなたが今ご覧になっているそれです。この記事も「ウェブ」で公開しています。掲句、「赫き」が禍々しい。「珈琲を飲み干す」安らぎの世界と「ウェブ」で繋がる禍々しい異世界とを思うとその「ひとごと」感が空恐ろしくもある。
古寺に古きもの見て稲光
前述のような現代的感覚もあれば掲句のような渋い句もあり、ヴァリエーションの豊かさがこの作者の魅力であった。
8. あなた泉と云ふいつか 青本柚紀
≫縦書き ≫テキスト
俳句を読む楽しみは明瞭に伝えられた明瞭な景を味わうことの他に、言葉の意外な連なりによる景の結びにくい複雑なイメージを味わう、ということもある。本作品は後者であり、かなり質の高い作品だと感じた。
雲雀どこかにえいえんのある落日の
萵苣ゆがむ顔のかげりはをととひの
本作品からまず感じたのは循環への志向である。
例えば句末を「の」で結ぶ句。他に〈まぎれてゐる光る眼鏡の霾の〉〈口ごもる虹の匂ひは水草の〉〈いよいよの畳に蛇がゐる夢の〉〈濁つてゐるうたごゑの夜の梧桐の〉と本作品では頻出の型である。
前句、「落日の」が「雲雀」に輪廻して循環をなす。この循環が「えいえん」の永続性を支え、「どこかに」という措辞とは裏腹にこの句そのものに「えいえん」がピン止めされたような茜色に眩い世界がある。
後句、こちらは単純な循環を拒否しているように思う。「かげりは」の「は」があることよって「おととひの（かげり）」とつながっていくのだと想像させる。「ゆがむ」は「萵苣」と「顔」の両方にかかっているのか。「萵苣ゆがむ」で切って取り合わせとして読んでもいいのだが、「萵苣」で切って「ゆがむ顔の」と取り合わせるイメージも捨てがたい。「萵苣」の瑞々しく淡い緑ははかない線で描かれ、危ういバランスで成り立っている。
両句とも季語のモノとしての具体性を剥落させて、時間のあり方を環にすることで歪にゆっくりまわる円盤のようなイメージ世界を読者に与える。
煮る人をこぼれて歌の金目鯛
「風の」や「月の」など「○○の」という属性を帯びさせて詩的世界を立ち上がらせるのは伝統的俳諧の手法であるが、ここでは「歌の」である。この「歌」は音楽の方の歌だろうか、和歌などの「歌」だろうか。イメージを限定しないことによって多読性を喚起しながら、確かに何かの調べが聞こえてくるところが非常に味わい深い。「金目鯛」が「こぼれる」のは通俗的には鍋や皿だと思うが、ここでは「煮る人を」である点も詩的である。
掲句も倒置して「て」で繋ぐという循環の技法がとられている。
他にも〈夏蝶の渚といふはしのわずり〉〈夏痩のこはれる岸のしろい窓〉〈洗はれて火の粉のくぐる牛のなか〉〈なほざりの葉書は蛇の湖あかるい〉〈草刈のしなへる日々の塔がある〉〈野は汽車の花咲く苔のさよなら〉など全体を通して「言葉を書くのだ！」という強い意志が感じられ、非常に刺激的で魅力的であった。
（3へつづく）
2018-11-04
■2018角川俳句賞「落選展」第2室■5. 初々しさ 津野利行 6. 星加速 折勝家鴨（＊） 7. 息 江口明暗 8. あなた泉と云ふいつか 青本柚紀
■2018角川俳句賞「落選展」第2室■
（＊）一次予選通過作品
5. 初々しさ 津野利行
6. 星加速 折勝家鴨（＊）
7. 息 江口明暗
8. あなた泉と云ふいつか 青本柚紀
画像をクリックすると大きくなります。
≫テキスト
■2018角川俳句賞「落選展」第2室■テキスト版
■2018角川俳句賞「落選展」第2室■テキスト
（＊）一次予選通過作品
5. 初々しさ 津野利行
レストランみな巻き込んで初笑
初富士の傷の如くに登山道
松明けや海のもの売る日本橋
成人の日の鼻歌に起こされて
寄合の顔ぶれ揃ふ小正月
民家まで団子屋の列初大師
妻書斎まで来てバレンタインデー
犬ふぐり目黒銀座に五番街
線香の香を残したる春手套
先輩の話に重み柳の芽
地に落ちず天に昇らずしやぼん玉
客の見る花の話を植木市
風光る路地曲がるまで見送られ
中華屋のおやじも卒業生の父
娘にも付き合ひのある春コート
口紅の初々しさよ春休
娘帰宅し春の夜の落ち着きぬ
綻びを縫ふやうにして巣組かな
山笑ふ京都タワーを真ん中んに
蝌蚪の紐子を惹き付けて寄せ付けず
しつかりと雲の形をつくる春
春深しやさしくされて泣けてくる
けふはよく道を聞かれる若葉風
銅像の姿晦ます緑夜かな
ひらひらが下着みたいな日傘かな
夏座敷ひとりに一つづつ鞄
かき氷親の財産食ひ潰す
死にたいと言つたそばから髪洗ふ
滝の音ほどの滝ではなかりけり
炎天へ指一本で履ける靴
葱盛つて息吹き返す泥鰌鍋
睡蓮や古墳は一度目を覚ます
遠花火バックミラーに開きたる
山の日の道半ばにて引き返す
ゑのこ草雨にもじやれてをりにけり
蝉ひとつ啼かせてをりぬ秋簾
焼きそばのソースの匂ひ秋祭
十六夜やゆつくり下る神楽坂
外泊を父は認めず寝待月
投げ銭はギターケースへ小鳥来る
標本の硝子の曇る甘露かな
プレミアムフライデーにも夜業かな
家族葬済ます勤労感謝の日
マフラーをどうも寿司屋へ忘れたか
ドトールの奥に居座る十二月
点滅をさせて聖樹となりにけり
開店の準備オーバー着たるまま
忘年会危ふく首と言ひそうに
一年のインクの重み古日記
テーブルに椅子みな上げて除夜の鐘
6. 星加速 折勝家鴨（＊）
木を削り鳥になるなり冬はじめ
小春日やふたりに開く自動ドア
十二月八日鸚鵡の羽振くなり
聖夜なり椅子と下がりしギタリスト
よく動く眉だけ若し聖夜劇
時雨るるやラム酒の強きロシア菓子
高音の耳憑く風邪のはじめなり
倒木を馬跨ぎけり冬あたたか
啼き声を忘れてきたるジャケツかな
年移りけり鍵束の鍵選ぶ
着膨れて今日は大声出す仕事
捨鉢に土残りけり寒波来
牛乳のコップの波紋冬深し
バス降りて走る塾の子寒昴
息白く白樺に馬繋ぎけり
傷口の治りはじめの毛布かな
丸暗記出来る身体や冬青空
裸木の名を知り少年のこころ
冬の夜や灯の突っ張りし繁華街
風冴ゆる穴の廻りの警備員
星ひとつ出て凍鶴の羽摶ちかな
雪の鹿吾より先に動きけり
夜の端に丹頂鶴の声欲す
鳥の水脈重なるバレンタインの日
鵜の群れの水面を叩く二月尽
貌長き風刺画春の来たりけり
草青む馬上に鈴の呉れし音
抱き寄せて春の来ている羽根枕
ジーンズのポケット狭し梅の花
折り込みの広告の束あたたかし
繰り返し働く肌着鳥雲に
本棚に書名静もり春の霜
貸傘の大きく開き雛の家
夕星は布告のごとし春の山
空砲は空へ片道卒業す
優劣を教えぬ鏡ライラック
行列のごつごつ曲がり春夕
吸殻の眠たそうなり春の川
ふらここや空をくすぐるほどの雲
花冷や星に近づく星加速
湯にほぐす即席スープ花曇
ジオラマに馬の四つ足春深し
アパートの空室の日や春の川
猫の仔をタオルに包み農学部
折紙の鶴傾ぎある朧かな
坐る席ひとつ空け春惜しみけり
木に社旗に風吹く五月来たりけり
覚悟かためし泰山木の花の雨
薄翅蜻蛉視線を連れて川岸へ
長き橋日傘の信者渡り来る
7. 息 江口明暗
春立つと午前零時のメール鳴る
地母神や夜通し受くる春の雨
そこはかと春の心地す小銭殖え
渦を巻く紅茶の底や三鬼の忌
春の日の運河の孤舟江戸へ行き
椿とは名乗りを上げず素浪人
入相の墓地より来たる猫の夫
うたた寝に鯛めし浮かぶ春日かな
その人の声忽ちに春の息
うららけし長谷川利行の絵はずどん
つばくらや汝は不羈の形なり
また今年往生遂げし花の塵
存分に肥えて機を待つ牡丹かな
燦燦と夏手袋や喜寿の人
青葉潮照る日に光返しけり
はつなつの生まれは少し羨まし
葉桜やさやと鳴り今日ざわと鳴り
正岡子規記念球場の熱さ哉
大坂と言わず吾にも夏の陣
暑き日や物干しの影墨太く
君よ夏のクラウドに記憶せし写真
海まではあと一キロの浜万年青
自分史に雛罌粟の揺る丘はあり
石鳥居驟雨烈しき日なりけり
粥の香に浄められたり旅の秋
曼珠沙華弥生の人も見たるかな
生き生きとゲームする子ら草の市
ヘッドフォンから囁き聴こゆ白鳥座
秋味は故郷に還り喰われけり
爽籟や蕎麦屋の酒を暮るるまで
古寺に古きもの見て稲光
麗人の芋ひと抱え買いて去る
テーブルに林檎劉生置き忘れ
青ばかりの秋天遠近法虚し
秋惜しむ新郎新婦ミラノへと
珈琲を飲み干す夜長ウェブ赫き
秋冷や静脈に沁む深呼吸
星冴えて人語なき夜の平和かな
から風や柴の親子の鼓笛隊
海鼠なぞ見たことなしと妻笑う
しんとして猫背で食らうきな粉餅
鉢の木の降ったる雪の眺めかな
雪数多に白磁微かに翳りたり
銀屏風《在ること》の不安鎮めつつ
生牡蠣の喉堕つる音秘め事や
水仙や黄泉よりそっと迎え花
谺聞く冬田のバックホウ一台
音鳴らし靴で雪割る子に戻る
あの空の彼方にラララ夢は凍て
玉子酒浮き世は凄き風の中
8. あなた泉と云ふいつか 青本柚紀
君がため春野の薔薇にならずゐる
手のきのふ雨が霞を流しては
煮る人をこぼれて歌の金目鯛
春が光の靴下の短さの川
にもつは靴だんまりのなか虻になる
桜この昼を書いては水に散る
藤棚のあばらな椅子の日のおもて
年月の咲いて李のまはる銃
雲雀どこかにえいえんのある落日の
春落葉夜遠く見るその鼓膜
あひだの木夜に原宿さしこむ春
萵苣ゆがむ顔のかげりはをととひの
まぎれてゐる光る眼鏡の霾の
目ふたつは春の彼岸の河茫々
村は干潟の夕日おほきくよこになる
夏蝶の渚といふはしのわずり
口ごもる虹の匂ひは水草の
さつきから葉騒のままで猫がゐる
ばらの花てのひらに電波がとどく
葉桜に群れて無帽の邑の新橋
とげて羽蟻は雪のはやさに灯のほとり
濯ぐ夜のしなびて線路ぎはの部屋
スヌーピー茶けて扇風機とずつと
母たちの金魚ぼうつと濁る九九
みづおもて日時計に夕凪がくる
夏痩のこはれる岸のしろい窓
そこは翡翠空席いつまでもかがやく
ほほゑみの遠のく風の青簾
涼しさの目の奥にはしごがかかる
半袖に話の消えてゐる魚
洗はれて火の粉のくぐる牛のなか
なほざりの葉書は蛇の湖あかるい
坂の茂りのぐわりとめきしこの祭
あぢさゐの褪せて架空のこどもたち
象が来て手に香水の残るともしび
落ちてゐる絵にさるびあの身のほとり
草刈のしなへる日々の塔がある
くはへ飛ぶ鴉はうたかたの夏を
いよいよの畳に蛇がゐる夢の
朝だつた袖から瓜がおりてくる
根が羽根へゆらぐ晩夏の日のあひだ
木は一位暑さの川がたちあがる
夏草は距離ゆく球のみづたまり
濁つてゐるうたごゑの夜の梧桐の
けむりから灰がくづれて日日草
風季ほら飛魚が水に遅れる
眼のくぼむあなた泉と云ふいつか
野は汽車の花咲く苔のさよなら
さざなみ・痩せながら虹の秋は遠い
●
≫縦書き
2016-10-23
【落選展2015を読む】 （2）「塔」から「一睡」まで ……仲寒蟬 × 上田信治
【落選展2015を読む】
（2）「塔」から「一睡」まで
仲寒蟬 × 上田信治
19. 折勝家鴨 「塔」 ＊予選通過作品
信治選
冬立つやひとりひとつの顕微鏡
臘梅や水を掃きたる竹箒 ＊
理科室の棚に鍵あり梅の花
鳥雲に入る半地下の文芸部
紙折つて塔の立つなり夏はじめ ＊
足首の無防備にある泉かな ＊
蟬時雨腕立て伏せの胴長し
星と星引つ張り合ひて涼しさよ
虫の夜や遅れて消ゆる車内灯 ＊
寒蝉選
冬立つやひとりひとつの顕微鏡
寒柝の耳にイヤホンありにけり
蝋梅や水を掃きたる竹箒 ＊
紙折つて塔の立つなり夏はじめ ＊
足首の無防備にある泉かな ＊
虫の夜や遅れて消ゆる車内灯 ＊
雁渡し本棚本と共に古る
＊「俳句」2015年11月号掲載句
信治:
取合わせのメソッドに「忠実」と言ってよいほどに、手堅く書かれています。人間的な一シーンが、スナップ的に切り取られていて、そこに季語が取り合わされている。
でも、蝋梅と竹ぼうきくらい、計いの見えにくい取合わせの方が面白いのになーと、思わないでもないです。
寒蟬:
7句しか取ってないのに信治さんと5句まで一致するとは！
実は今回論じる中では一番評価の低かった作品なんです。☓をつけたのは「雪解や轍やくかいにして愉快」「丸まつて眠る地球や栗の花」くらいなのですが余り面白いと思った句がなかった。
選んだ7句にしても寒柝の人がイヤホンしてるとか車内灯が遅れて消えるという発見はそれなりに面白いけれど「おおっ」という感じではない。
信治:
きびしいですね。
「車内灯」の句、車内はさっきまで自分がいた場所で、虫の夜は、いま自分が包まれている空間、という対比がいいです。車はそこにとり残されたように、いっしゅん遅れて車内灯が消え、そして、自分はこれからすこし歩く。という時間の幅に対する意識もあって、僕はこれは好きな句でした。
寒蟬:
顕微鏡の句は研究室か何かでしょうか、視点がちょっと新鮮でした。題名になった「塔」の句もいい句です。足首の無防備は既視感があるなあ。
出だしの2句が大雑把すぎて入って行くのがためらわれました。顕微鏡が1句目でもよかったのに。
信治:
二物衝撃は、無意識をひっぱりだすための手法だと思いますが、意識の範疇でつきすじが見えてしまう句については、ぼくも不満です。銀河→子守唄、水仙→頭痛とかですね。
でも、取り合わせの前提として、現実を12音で切り出す視線に、どこ見てんのこの人っていう面白さがあって。
顕微鏡がいっぱいとか、半地下の部室とか。あとは折紙の塔とか。それだけで面白いですよね。
理科室の棚に鍵あり梅の花
この梅の花の、審美的じゃないかんじ、好きですね。
窓には白いカーテン。
鳥雲に入る半地下の文芸部
上昇／下降という対比は見えやすいところですが、憧れをもっぱらとする文芸部が、地面にめり込んで（脳内で）空を見上げていると思うと、おかしいです。
紙折つて塔の立つなり夏はじめ
紙と夏はじめは、かなり近いですけど、これはきれいさを狙った句なのでOKです。とうぜん初夏の風と光線を受けて、ちょっとピカピカするわけです。
蟬時雨腕立て伏せの胴長し
あはは。この蟬時雨も、梅の花とおなじくらいいいな。夏休みで畳、ってことですか。
寒蟬:
ああ、なるほど。信治さんの読みを聞いて思ったのですが「半地下」の句は面白いかもしれません。
ただ選ばなかった句が大きな瑕はなくとも惹かれもしなかった。日常の細かい所を描写する力はあるんだけれど、そこから飛躍する時に力不足というか、うまく行ってない印象でした。
20. 高梨 章 「明るい部屋」
寒蝉選
飯食ひながら夕焼のことばかり
蝿がきてそのまま奥に消えにけり
夜濯や母の手くびの輪ゴム跡
がまぐちの口金ゆるし緑の夜
目刺くふ子もくはぬ子もきて坐る
靴下をはき靴をはき初氷
一気にファスナーひきおろすやうに鵙啼けり
うろこぐもうまくつまめぬオブラート
山の名もわからぬままに冬の山
鳥帰る屑籠に屑しづかなり
信治選
春の月ぐいとキヤベツの葉を剥がす
蝿がきてそのまま奥に消えにけり
靴先を内側に向けしやぼん玉
ずるいなあと母のつぶやく春の山
口あけてはるばる春のしじみ汁
鳥帰る屑籠に屑しづかなり
信治:
全体に、自由に読もうとされていることに、好感を持ちました。
春の月ぐいとキヤベツの葉を剥がす
中七下五は、１００％のフレーズではないんですが、春の月がおもしろい。
50句ラストの「透明な夏のいちにち非常口」も、上五中七はともかく「非常口」がかなりいい。
靴先を内側に向けしやぼん玉
なにか、この人のおもしろさの核みたいなものは、既につかまれていて、
こういう句には、わかりやすく、それがあらわれるんだろうなという印象。
ずるいなあと母のつぶやく春の山
この句はすごくいいですね。お母さんの心には、なにが通りすぎたんでしょうか。
春の山が、母にとっての過去と現在の（同時にそれがただあることの）象徴のようにも見える。それは、語り手にとってもまた、思い出であり、同時になまなまとただある現実としての母の象徴のように見える。
口あけてはるばる春のしじみ汁
この「はるばる」は、はるばると来つるものかな、という感慨だと思うんですけど、そう読むと「口あけて」が、口開けたままはるばる来たように読める。ちょっと置き方、むずかしいなという。
寒蟬:
しかし、俳句賞の応募作としては失敗していると言わざるをえないところがある。
たとえば6句目、8，9,12句目に母が出てくるけれども最初の母
夜濯や母の手くびの輪ゴム跡
が生きて活動している母なのに
あれは母ではなく冬の夕焼
母からこぼるるこなごなの枯葉よ
ではだんだん抽象的な存在になって行く。
床下に夕焼さはぐと母のいふ
となると夕焼自体が主題のようで、しかも現実の夕焼ではないようで、よく分らない世界。季節も夏からいきなり冬に飛ぶ。その後また夏に戻る。もうめちゃくちゃ。
でも嫌いかというと嫌いじゃないんです。必ずしも成功していないけれども何かやってやろうという感じがする。
独特の世界観、感性を持った人だと感じました。
信治:
そうですねえ……。
これ、誤解される言い方になるかもしれませんが、賞は別にもう受賞しなくても、それはそれで。仮のハードルでもいいような気がするんですよ、その一年の自分の最高到達点を可視化し実現するためには、棒高跳びのハードルを棒なしで越えるくらいの気持ちの設定が必要な気がして。
そんなことを言ってるから、ぼくも予選すら通過しないのかもしれないですけどｗ
22. 堀下 翔 「鯉の息」
信治選
夏が始まる羊羹のつまやうじ
また中へ戻るはちすのうへの蠅
柿の花石白く水湧きにけり
日時計の石痩せにけり秋燕
胡桃割るとき実の中をとほる音
空腹を木の葉の降りしきる日かな
侘助や本棚見えて教授棟
いくたびか氷りてしはしはとなりぬ
切株の根にたんぽゝの短き首
こひいつもその日のことの燕かな
パンジーの黄やうらがはにその黄透く
林が疎まつすぐ行けば水芭蕉
深秋やさうかと思ふ竹林
散らばつてゆく春雲に空が出る
春を唄へば浅草の筈である
寒蝉選
濠めぐる大きな水よ夏薊
夏が始まる羊羹のつまやうじ
エアコンをとりつけて目を動かして
葉をきはめたる尺蠖のをどりかな
胡桃割るとき実の中をとほる音
裸木の分厚くめくれたるところ
蟻穴を出てすぐ横にちがふ穴
春を唄へば浅草の筈である
パンジーの黄やうらがはにその黄透く
紙は日に焼けその春の惜しまるゝ
寒蟬:
かなり大胆で冒険的なスタートだと思いました。
1句目の「麦が笛になる」とか3句目の「池のをはりは流れ出す」など日本語の文法の範囲ギリギリのところですごくアクロバティックなことをやっている。
そう言う意味では私の取った句はこの50句の中ではやや常識的な部類に入ってしまうかもしれません。
この行き方、最初の方では成功していますが、
峰雲のつゞきの空ぢやないかなあ
という口語が突然出て来たり
別巻を欠き観月に出でにけり
みたいに省略が利きすぎて作者の意図を途中で追えなくなるような句に出会うとちょっと首をかしげてしまいます。
信治:
堀下さんのはじめの3句は、ふつうに失敗しているのでは？
「肉声の」は、前半後半の内容がジャマしあってるような気がします。「濠」をめぐる大きな水というのは、二重の濠を想定してる？ そうでなかったら流れるプールのように、水が濠の中を回っていることになる。三句目は、人工の「噴水池」が人工の川につながっている？
ぼくも、自分の句では、最近、わざと日本語として失敗するということをするのですが、そういうのとも、ちょっと違うのかな。
寒蟬:
いや、「濠めぐる大きな水」はイコール濠の中の水なんですよ。大きな水のかたまりが濠という容れ物の中を廻っていると、そういう把握ではないでしょうか。「噴水の池のをはり」は噴水の水をためておく池から水が溢れ出している様でしょう。
確かにちょっとまだるっこしい表現で、これらが最初に置かれると読んでいる側はイラッとするかもしれませんね。その意味では並べ方が下手だ。こういう句は真ん中辺の読者の読むスピードが定まってきたあたりに置いた方がいい。
信治:
エアコンをとりつけて目を動かして
これは「いい失敗」かも。
一読して、行為の主体が自分か他人か特定しづらくて、でも、エアコンてあんまり自分でつけないから、他人か、と。でも目を動かすのって、じつは内的な感覚じゃないですか。そこのズレが気持ち悪い。
でも、主観とか視点が浮遊するこの気持ち悪さは、写生の眼というものの非人間性と通じるものかも知れず、まぐれあたりかもしれませんが、読み直すと、いちばん好きかも、となってしまいました。
噴水の句は「をはり」が引っかかるんですよね。あと、噴水池から、水があふれるかなあ・・・。あとお濠の水は、めぐりますかねえ。「城めぐる」ですよね、ほんとは。
いや、ぼくは、言い損なって面白くなることには賛成で、作者もここで、勝負してきてると思うんですよね。
ただ語の結合をあいまいにゆるく取っただけの書き方は、ただの失敗におちいりがちなので、もうちょっとこう上手く転ばないとｗ と思うんです。
寒蟬:
実は「エアコン」の句、気になっていたんですが最初はここから外していました。見直して「やっぱり入れておこう」と（笑）。エアコンをこんな風に詠んだ俳句ってないでしょう？しかも取り付けて、その取り付けた人が「目を動かして」いる。何なんだ、これは？？当たり前と言えば言えるが意図のない馬鹿馬鹿しさというか･･･。この一句だけポンと置かれていたら私は信治さんの句かな？と思ったかもしれません（笑）。
私は「濠めぐる」は「大きな水」の把握が大づかみで好きでした。でも他の2句は失敗ですね。だから50句としては損をしちゃってる。
信治:
夏が始まる羊羹のつまやうじ
この抒情性、すばらしい。オブジェとしてきれいだし。
また中へ戻るはちすのうへの蠅
すごくくだらないことを、キレイな韻律で歌ってたり。
柿の花石白く水湧きにけり
三段切れの間の空白が、自然観照的うっとり感に通じてる。いい。純粋の自然詠で、言葉であたらしいことをやって成立させてるという行き方、いいですよね。攻めてる。
侘助や本棚見えて教授棟
いい構図。広くてきもちいい。つつましい花と老（？）教授を響かせている。
寒蟬:
つまようじの句はとてもいい。信治さんの意見に賛成です。
蠅の句の馬鹿馬鹿しさはどこか「鳥の巣に鳥が入つてゆくところ」に近いものがある。とても面白い句だと思いました。気合の入った（縦令失敗していようと）句の後にこういうふっと気の抜ける句を持ってくる配置の仕方はいい。
蟻穴を出てすぐ横にちがふ穴
これは「はちすのうへの蠅」に近い馬鹿馬鹿しさ、そんなことわざわざ俳句で言うか？と突っ込みたくなる面白さがあります。
春を唄へば浅草の筈である
この強引な断定。嫌な人は嫌と思うでしょうね。そういう反対意見をものともしない勇猛果敢さ、その意味ではすごく若さを感じさせる句です。「上手いなあ」と思わせる種類の俳句とは全く違った行き方、私にはこの辺にこの作者の将来性を見た気がします。
パンジーの黄やうらがはにその黄透く
これはどちらかと言えば「上手いなあ」という類。まず観察が緻密、皆が見ているはずの光景を皆が見ているのとは違う方向から描いてみせる。「や」を持ってくるところとか「その」の使い方とか、テクニシャンですね。
紙は日に焼けその春の惜しまるゝ
惜春の句として、50句の最後を飾る句としてなかなかいいんじゃないでしょうか。「その春」に籠められた余韻、作者はどんな春を送ったのだろうと想像が膨らみます。ただ直前のパンジーの句にも「その」があるので、ちょっと違う使い方と言うことを割り引いても気にはなりますね。
信治:
「春を唄へば浅草の筈である」これ、かわいいですね。浅草オペラかｗ
レトロにもほどがあるｗ
2015年、堀下さん他こちらで読ませていただいた若手数人は、予選通過してもぜんぜんOKだったと思いますけどね。小野あらた、青木ともじ、青本瑞季と、三人通過しているので「学生枠」的配慮もあったと思います。
ただ、堀下さんでいえば「肉声の」「峰雲の」のような、埒を踏み出ようという句があって、それが疵とみなされただろうという気はする（予選通過の人たちが攻めてないというわけでは、もちろんないですが）。
寒蟬:
かなりの冒険作、野心作と見ましたが必ずしも成功していない。大いに暴れるのはいいのです。ただ勝負に出た句が必ずしも成功していないのが残念。
27. 利普苑るな 「否」
信治選
漕ぎ出せば川岸長き薄暑かな
母の日やベンチに並ぶ松ぼくり
盆波の犇いてゐる板の下
用水路跨ぎ花野に入りにけり
てのひらに硬き切符や冬ぬくし
春落葉日当るものはくれなゐに
少年のまなじり赤し磯巾着
寒蝉選
漕ぎ出せば川岸長き薄暑かな
母の日やベンチに並ぶ松ぼくり
木犀やわれ亡きあとの太陽系
用水路跨ぎ花野に入りにけり
和紙にある草のぬくみや時雨来ぬ
流氷より戻りし人に灯せり
抱き戻りけり朧より出し猫
死神に否と応へし春の夢
信治:
利普苑さん、今年、亡くなられたんですよね。
闘病のあったことを感じさせる句はありましたが、まだお若いので驚きました。
寒蟬:
FBの友達でしたが亡くなったという発表が御主人からあって、本当に驚きました。長い間Ｇ（癌のことを彼女こう書いてました）と闘っておられたようですが。今から思えば
熱帯夜病棟に棲む黄泉神
木犀やわれ亡きあとの太陽系
花野道死は弾丸となりて来る
白線の向かう黄泉らし蚯蚓鳴く
死神に否と応へし春の夢
などは死を予感して、或いは死と向き合っている毎日だからこそ作れたのかなと。
信治:
漕ぎ出せば川岸長き薄暑かな
川筋に沿って漕ぐかぎり、川岸が長いのはあたりまえなんですが、でもふしぎな実感があります。漕ぎ出したら、長い川岸の長さに、かすかな感情のざわめきを感じながらこぎ続けなければいけない。「薄暑」が祝福であり、救いであり。いい句だな。
用水路跨ぎ花野に入りにけり
花野は異界なので、結界があるという発想はあるとは思いますが、用水路跨ぎ、というこのざっかけなさに好感。
春落葉日当るものはくれなゐに
これは、夕日ってことですよね。春で、落葉で、没日で、それはあかあかと、はかなく美しかったと。
少年のまなじり赤し磯巾着
ちょっとエッチでいいですね。
闘病を感じさせる句については、この作者の自分へのはげましだったろうと思います。
それでいいんだろうと。
28. 小池康生 「一睡」
信治選
閉館のキネマの隣布団干す
海に浮くごとくに聴いて除夜の鐘
外出はせぬがよそゆき大旦
地の雪と五重塔に載る雪と
マフラーに普段着のありそればかり
花水木住めば覚える人の顔
たけのこの白きところに値の書かれ
我ながら大きな文字や夏見舞
黒南風や五人で守る草野球
釣り人を離れぬ鷺や秋の昼
寒蝉選
閉館のキネマの隣布団干す
男湯と女湯代はる去年今年
お水取り巨きな夜を燃やしけり
啓蟄の秘仏の腹のレントゲン
青空を眺めに出掛け落第す
鳥交る片方だけが無表情
苗札のなきものばかり咲きにけり
たけのこの白きところに値の書かれ
台詞なき場面のつづく涼しさよ
バナナ剥く北に東に南西に
唐辛子売るや辛さを詫びながら
寒蟬:
ちょっとレトロな感じのこの作者の示す世界が割と好きでした。
閉館のキネマの隣布団干す
こういう場末の映画館、今はあまり見かけなくなりました。「キネマ」という表現も古いけれどそれが閉館しちゃっている、その横では時代の流れと関わりなく「布団干す」庶民の生活が続いている。
男湯と女湯代はる去年今年
ありますよね、午前零時になったら男湯と女湯が入れ替わる温泉。それが大晦日と正月であっても普段と同じように続けられているという発見。「色々あるけど時間は流れて行くんだよ」という感じです。
お水取り巨きな夜を燃やしけり
お水取りは火の祭、私は見に行ったのが幼い頃だったのであまり覚えていませんが「巨きな夜」との把握にはしっかりと見てきたものの強みを感じます。
啓蟄の秘仏の腹のレントゲン
秘仏の胎内をレントゲンで探るという技術。啓蟄との取合せが面白かった。
青空を眺めに出掛け落第す
これも落第という人生の一大事に関わりなく青空は常にあるとの思いがベースにある。ただこう書くと「青空を眺めに出掛け」たという能天気な行為が落第を招いたようで面白い。それでもいいじゃないか、と言っているようで。
鳥交る片方だけが無表情
本当なのかな、でも本当かも知れないなと思わせる。つい人間同士の行為になぞらえてしまうからなのでしょうね。
苗札のなきものばかり咲きにけり
たけのこの白きところに値の書かれ
いい所に目を付けたなという句です。これまで挙げた句のような時間の流れはあまり感じさせませんが 箸休めとしてはいい。
台詞なき場面のつづく涼しさよ
ああ、この人はこういう場面から涼しさを感じ取るんだなと。この感性は作者の時間に対する「仕方ないじゃん」という思いと無縁ではないでしょう。
バナナ剥く北に東に南西に
いいなあ。何だか馬鹿馬鹿しいことに夢中になっているいい歳したおじさん的で、好きですね。
唐辛子売るや辛さを詫びながら
詫びているのは唐辛子売りなんだけど作者も唐辛子売りに共感していて決して腹立てたりはしていない。いいよ、いいよ、仕方ないよ、この優しさのトーンが全体を覆っていると思うのです。
信治:
閉館のキネマの隣布団干す
これは、こてこてですねｗ。かつての昭和モダンが失われて、庶民の町の素地が露呈している。日当たりがいいのが救いで、この国の青春時代を思いながら、老化した町がいねむりをしている、という景。「隣」は、リアルというより、すこし簡単すぎる気もしましたが。
海に浮くごとくに聴いて除夜の鐘
なかった比喩ではないかもしれないけれど、除夜の鐘をきくのに、波の間に間にたゆたってるような気持ち、暗いような、あの世のような気持ちになっているというのは、とても、よくないですか。渚男の「船」の句を思い出したりもして。
外出はせぬがよそゆき大旦
一転、日常としての正月風景。寒蟬さんの選んだ「男湯と」の句にも通じるところがあります。
ぼくの父はこういう人でした。
地の雪と五重塔に載る雪と
たけのこの白きところに値の書かれ
写生あるある。どうでもいいことを言いがち。些事が言葉になっていくときの、なんというんでしょう、無差別、無分別の楽しみがある。タケノコの皮に、白っぽいところと毛の生えてるところがあるということですねｗ
五重塔の句は、視点、空にあると思いましたけど、むしろ下からですかね。
マフラーに普段着のありそればかり
花水木住めば覚える人の顔
我ながら大きな文字や夏見舞
黒南風や五人で守る草野球
人間にいちばん興味がある。それも、日々の、ふつうの精神状態の人に。それがこの50句、というより、小池さんのいちばんの特徴だと思います。
釣り人を離れぬ鷺や秋の昼
この鷺のひとなつっこさには、微量の謎があって。お魚もらえるのかしら、とも思いますが、意味もなく近くにいるというほうがいいな。
寒蟬:
久し振りに読み返してみたら信治さんの取った
外出はせぬがよそゆき大旦
地の雪と五重塔に載る雪と
ものすごくいいですね。大したことは言ってないんだけれども気持ちが入って来るというか時間とともにしみじみいいなと思えてくる。
たけのこの白きところに値の書かれ
は選んでいながら前回コメント入れ損ねていました。この発見はいい。滑稽さもあるし実に生活に即しているし「あるある」なんだけど陳腐じゃないですね。全体の中でも評点の高い作品でした。
信治:
寒蟬さんの取られた、
啓蟄の秘仏の腹のレントゲン
青空を眺めに出掛け落第す
鳥交る片方だけが無表情
バナナ剥く北に東に南西に
とかは、すこしサービスよすぎるのでは、とも思うのです。
エンターテイナーなんですね。きっと。
新人賞について
信治:
保坂和志がどこかの講演で話していた逸話です。小島信夫に、保坂和志が「小説家も、選考委員になると、評論家みたいになっちゃうから」と言ったら、小島信夫が「それならまだいい。彼らは、選考委員になってしまうのですよ」と言ったというｗ
作家も、選考委員という立場になると、文学の代理人として読む、のではなくて、業界の代表者として、賞のそういう性格を無意識に反映して、読み、選別するように、なりがち。それって、たとえば、新人賞が、入社試験みたいになるということですよね。
寒蟬さんはそのへん、どういうふうにお考えでしょう。
寒蟬:
よく分んないけど俳人も選考委員になったら評論家、もしくは「選考委員という人」になってしまうということでしょうか？？
信治:
作家は文学とサシの関係であり、文壇に（必ずしも）従属するものではないですが、選考委員になってしまうとは、文壇という業界の機能に、なってしまうということだと思います。
寒蟬:
私のここでの発言がどう取られるかはわからないしどうでもいいですが、私自身は業界（俳壇というものがあればの話）を代表しているつもりもないし新人を送り出そうというつもりもありません。ただ俳句の作者兼読者として思う所を自由に述べさせていただいているつもりです。
先日、小澤實さん、筑紫磐井さんと3人で第1回姨捨俳句大賞という句集に与えられる賞の審査員をやりました。面白かった！自分の俳句観をぶつけて小澤さんとガチでやり合いました。（杉山久子さんの『泉』が受賞）
私は姨捨俳句大賞の公開審査でもここでの信治さんとの対話でも、言っていることにブレはないつもりでいます。
信治:
寒蝉さんが、「賞応募作としては」と言われるとき、彼らに受かって欲しいという、気持ちで言われているのだと思うのですが。
でも、「賞応募作」として、何かを書くというのは、そうとう難しい。
そんな席題が出たら困りますでしょう？
寒蟬:
ああ、そのことですね。言葉が悪かったかもしれない。賞に応募する人は応募するからには賞を取ろうと思っているのでしょう？こちらは読者としてそれを読む時に俳句の並べ方はどうか、統一されたテーマみたいなものはあるか、などと一つの作品として読もうとするということです。それは仕方のないことだと思いますが。
信治:
なるほど。50句トータルでの見せ方ということですね。
たしかに、それはかなり大きな影響あるかもしれません。
ただ、完成度や疵のない作品を、ついつい求めてしまうのは、賞というものが、業界メンバーを選ぶ選別装置であるという前提があって（文芸誌の新人賞だって、芥川賞だってそうですよね）、選考委員となった作家は、無意識のうちに、その関所の門番として機能してしまう。
寒蟬さんも、角川の選考委員の諸先生も、いつもはそういう人じゃないのに。
寒蟬:
まあ立場が人を作るし人を変えてしまうのは致し方ないと思っています。
例えば私は医者として一人の臨床医のつもりですが、同時に病院の地域医療部長でもある。ただ部長として行動する時にも一人の臨床医であることを忘れたくないし忘れないようにしているつもりです。誰かから「お前は一人の臨床医としての立場を忘れている」と指摘されたら恥じ入るし反省するでしょう。
俳人としても同じだと思っています。分って頂けます？
信治:
もちろん分かります。
寒蟬:
「賞応募作として」なんて考える必要はないと思います。自分が俳句でやりたいことを決められた50句なら50句の中で存分にやればいいのです。それが読む側の琴線に触れれば受賞ということになるのでしょう。
●
【落選展2015を読む】
■（１）「水のあを」から「梅日和」まで
……仲寒蟬×上田信治 ≫読む
補遺 全応募作より印象句 ≫読む
2016-04-10
落選展2015を読む〔2〕 大塚凱×堀下翔
大塚凱×堀下翔
»承前
●杉原祐之「日乗」
大塚：
畦塗の準備のままの猫車などに印をつけています。文体が優しい印象でした。それだけに、順当な句に感じられてしまう部分もあります。〈夕立の気配に露店畳みだす〉〈報知器の響き渡れる厄日かな〉〈廃校の窓に小鳥の来ては去り〉など、正直に言ってしまうと面白いとは思えなかった。類想や季語のイメージに接近しすぎているということだと思います。
遠足の子の聖堂に静まれる
明らかに人手不足の神輿来る
リビングの隅の聖樹の消し忘れ
でも、冒頭に掲げた４句のようなおおらかな捉え方が魅力です。良い句には裏切りがある。それぞれ「準備のまま」、「遠足が静まる」、「人手不足」、「消し忘れ」というところにハッとさせられます。
堀下：
遊船や屋根を開きて橋潜るあたりを取っています。突飛なことを言おうとしないで、目に見えるものを大切に書いていこうとする志向が充実した50句だと思います。読んでいると名詞の多いことに気が付きました。名詞が多い、ということはともすれば手抜きである場合も多いと僕は思います。とりあえず言葉を繋いで、それから季語を取り合わせて、みたいな。でも杉原さんの場合は、名詞が描写のために尽くされている。〈遊船や屋根を開きて橋潜る〉を見ると分かりやすいんですが、これは「遊船」というものを写生するために「屋根」とか「橋」とかの名詞が費やされる。念入りな描写って個性が出るんです。用言的に把握するのか、体言的に把握するのか、付属語的に把握するのか。杉原さんの句は体言的な把握が文体としてしっかり確立されている。凱君は「順当」な句が多いという印象を持ったようですが、それもこのあたりから来ている筈です。目に見えるモノをひたすら挙げていく、というのが杉原さんの書き方ですから。〈空港の管理用地の薄かな〉とか、取ってませんけど、根性を感じます。
明らかに人手不足の神輿来る
天の川濃くなり冷えて来りけり
土管より頭を出せば秋高し
大塚：
結局は語りたい10作品のうちにこの作品を選びましたが、それはその確立した文体に惹かれたのだと思います。ただ、50句作品は、書き手がいかに読者を飽きさせないかという腕の見せ所でもありますよね。執拗な写生はそれはそれで惹かれるのですが、やっぱり50句となるとワンダーというか、ハッとさせられる前掲のような作品がもっとあると、よりドキドキします。堀下くんの「体言的」という指摘は頷けました。
後半に〈演習の土嚢の積まれ枯野原〉から〈キャタピラの轍の残り厚氷〉まで、急に戦争俳句みたいになっているのは意図があるのでしょうか。句の善し悪しは別として、そこまで続いてきた流れがぶっ飛んでしまって残念でした。
堀下：
戦争俳句というか、自衛隊のイベントか何かに行ったんじゃないですかね。展示を見ながら書いた一種の吟行句かなと思いました。一般論としては、全部の句ではなくて一部分が連作ふうになっているという纏め方は特段気になりません。とはいえこの句はたしかに流れが全然違ってきてしまっていますね。視点が変わっていますから。
大塚：
ここらへんの連作としての感覚は人それぞれでしょうか。一部分が連作になっているからダメだ、なんて横暴は考えていませんけれど、これは50句のテーマ性というか、ゆるやかに連鎖する作品性が結構ブレてしまったんじゃないかという気がしたのです。結局は程度問題かとは思いますが。
●折勝家鴨「塔」
大塚：
冬銀河子が減り子守唄が減りどこかシニカルな雰囲気の漂う作品でした。〈冬銀河子が減り子守唄が減り〉といった捉え方、〈日盛や鳩を散らして人を待つ〉といった心の動きに惹かれます。他にも、季語の配し方が面白いと思います。掲句では、「寒柝」「パセリ」でうまく裏切られた感じ。その一方で、上五が「○○○○や」の句が多いなと。そこらへんは単調に感じます。
寒柝の耳にイヤホンありにけり
風ひとをさびしくさせるパセリかな
日盛や鳩を散らして人を待つ
虫の夜や遅れて消ゆる車内灯
堀下：
冬銀河子が減り子守唄が減りなどが好きです。完成された取り合わせの句が並んでいて、これはいいなと思いました。「鷹」が培った型の強みを感じました。季語のつけ口で句のイメージがぽーんと変わってゆく面白さ。簡潔だけど緻密な12音を書く作業、そこに新しいイメージを関わらせてゆく作業、その根気の50句だと思います。
臘梅や水を掃きたる竹箒
声出して心戻しぬ草の花
こういう書き方をする場合、意味の切り取り方に新しさが必要だと思いますが、たとえば
理科室の棚に鍵あり梅の花あたりの句はどうでしょう、この「理科室-鍵」「空席-木の影-五月」「少年-夏-分解」といった組み合わせから喚起されるイメージは、もう読者の方でも共有ずみではないかと思います。「少年-夏」という組み合わせが陳腐なのは言うまでもありませんが、そこに加わる「分解」というイメージもまた、実は今となっては「少年」に内包されてしまっている部分なのではないかなと。この種の平凡な展開をしている句がいくつか見られたのが気になりました。
空席に木の影ありし五月かな
少年の夏自転車を分解す
大塚：
作者の意識としては、「理科室」に「梅の花」を取り合わせることに面白さを志向したのではないかと思います。二句目は「空席」、三句目は「分解」という言葉のワンポイントで勝負したかったのではないでしょうか。それがあまり意外性の方向へ弾んで行かなかった、と。だからといって大きなキズでもないですし。フレーズに季語をぶつけるという「型」は強みでもありますし、一方でみんな読みなれている方法論ですから、高い完成度でいかに固定化されたイメージを裏切りつつけるかという根気勝負になっていくと思います。
この方法論は文体の自由度がどうしても低くなりがちです。取り合わせにおける文体をいかに更新していくか、僕も耕していきたい余地だと考えています。
堀下：
そうなんです。文体の不自由さがネックなんです。助詞や助動詞でくふうしたり、あるいは律を崩したり、取り合わせ文体の更新はやっていかないといけない。一方でこの50句の場合は、そういう革新を目論んでいるのではなくて、すでに確立した型の中で完成度を高めていこうとしている。細部の強度が必要な書き方です。たしかに「梅の花」「空席」「分解」あたりの語には瞬発力が感じられもするのですが、それ以外の部分がひどく無防備だと思いました。
●高梨章「明るい部屋」
大塚：
炎天やみるみる泣くぞ泣くぞ泣く文体・発想がのびのびしていてとても面白かったです。手を変え品を変え楽しませてくれている印象でした。その一方で、季節が行ったり来たりするのには疲れます。秋の句が極端に少なかったり、一句目の「炎天」から「春の月」に季節が戻るところでまず読みづらくなってしまう。50句作品のテーマ性にまで踏み込むとさらに良い作品になっていくと思いました。母の句が著しく多いですが、あまり他の句と有機的には絡んでいない気がします。
目刺くふ子もくはぬ子もきて坐る
空き箱をかかへて春の微熱かな
雨の日を昼寝してゐる漂流記
三月は木陰のやうに来てゐたり
堀下：
空き箱をかかへて春の微熱かな俳句らしい型を意識しない文体。毎年気になっている方です。平易な語彙の選択、ひらがなの多用、ずらしたり繋げたりする技術、いろんな要素が調和をとって、この流線的な印象を達成しています。発想としては飛躍の大きいものもありますが、それらを生のままぶつけるのではなく、冗語をさしはさんだり、時には過度に口語的に言ったりして、ゆるやかに結びつけていこうとする。言葉の密度は低いながらもイメージの結びつき方が緊密な句にいい句があると思います。ただ極端に字余り・句またがりが多いですね。その曖昧なリズムに価値を見出しているのか分かりませんが、もう少し定型感があると、より文体の自由度が際立つと思います。文体の自由度と律の自由度は別問題ですから。
ずるいなあと母のつぶやく春の山
雨の日を昼寝してゐる漂流記
三月は木蔭のやうに来てゐたり
大塚：
やはり、律の良し悪しも読後の疲労度に関わってきますよね。個人的には字余りや句またがりは好きなのであまり嫌な印象はありませんでしたが、堀下くんがそう言うのも納得はします。詩のことばはつまり暗喩に還元されると言えますが、この作者も取り合わせにおける文体をいかに個性的に、いかに書き手の味方につけるかという部分で勝負している。そうしていると、読んでいて疲れるような、律の問題が生まれてくるという側面もあるのかもしれません。この方法で作品がどこへいけるのか見てみたい。一句における韻律と意味が噛み合った時のパワー、その可能性を感じます。
●ハードエッジ「ブルータス」
堀下：
白梅のかたき莟の香なりけり平明な読みぶりが気持ちよいです。この方も毎年気になっている作者です。
大学も大学院も春休
十薬やひと雨にふる雨の粒
遠ざかる一つの時代天の川
池に雨松の手入も済みたるよ 2014と、これは過去の「落選展」の句ですが、どうでしょう、僕、好きなんです。口当たりのよさと言いますか、すらすらと口をついて出てきたような感じがあります。去年の落選展のときにも書いた気がしますが、はじめからこの形だったんだろうな、という素直さを感じます。〈白梅のかたき莟の香なりけり〉〈十薬やひと雨にふる雨の粒〉のような素朴な写生句を50句揃えたらかなり読みごたえが出てきそうな。一句目、「かたき莟の香」がいいですね。硬さと匂いなんてほんとうは順接で関係づくものじゃないのに、でも、あのあおくさい莟の匂いはたしかに「かたき」の感じがあります。二句目は実はどういうことを言おうとしているのか模糊としている、でも、ざあっと降った雨の一粒がありありと目に入ってきます。雨粒を描写するために雨降りを持ちだす、という単純だけど念入りな書き方。
運動会その翌日が土砂降りで 2013
大塚：
正直、採った句はそれほど多くない作品でした。理屈っぽさがどうしても拭えなかったから、当初は平明という印象ではありませんでした。ただ、読んでいくうちにそのなかに堀下くんの言うような面白い作品があったので頂いたという次第です。
堀下：
理屈っぽさというと、
新聞も三月三日ひなまつりあるモチーフの意味性を取り出して、その意味から少しずらしたモチーフをもう一つ横に置く、という作り方。意味のリフレインとでも言いましょうか。でも、いや、それは面白くない。
ものを煮ることなき水が噴水に
「盆踊雨天中止」が雨に濡れ
大塚：
そうですね。〈空蝉と例へば空の段ボール〉とか、「そこで空って言う！？」って思いました。因果を感じたくないな、と思いながら俳句を読みますが、発想につながりが見えるともう因果に引きずられてしまって言葉が理知的な理解で留まってしまうような感覚です。自然の大きさと時間感覚というテーマ性においては先行句は無いとは言えませんが、〈枯野行く少し狂ひし腕時計〉なんかには因果関係がなくて好感を持ちました。それから、〈蟻の巣に入らぬものを壊しをる〉〈大根も抜きたる穴も濡れてをる〉にも素直な詠みぶりの良さを感じます。変に発想を飛ばしたり空想っぽいのものを詠んだりすると、やっぱり理知的な作り方になってしまっていると思います。
堀下：
いわゆる写生句のように見えている素朴な句も、じつは理知的に作り上げられたものなのかもしれません（だったらダメだということではないですよ、為念）。というのも、さいきん素十の句を読みなおしているのですが、写生の神様と思われているこの人の句の一部が、妙に構成的な印象を発していることに気づいたのです。
柊の花一本の香かな 高野素十『初鴉』という句、これ、いいですよね。花の香りがする、というただそれだけのことを言った句です。素十の作品世界のつつましさ、すなわち、俳句はこれだけでいいんだ、という倫理が感ぜられます。花の香りがする、という以上のことは言わなくてもいいんです。だから柊の花なんていう長ったらしい季語にずいぶん音数を取られてしまったあとも、まだ余白がある。何も言わなくていいのだけど、十七音には足りませんから何か言わなくてはいけない。そういうときに素十は「一本」ということを書くんです。こんなこと言わなくていいじゃないですか。「柊」と書かれた時点でわれわれに「一本」は見えています。だから「一本」と言い足したところで情報量は増えません。とはいえ素十の眼の前の柊の木はたしかに「一本」ですから素十はそれを写生しているわけです。捉える対象を絞った結果、却ってヘンなものが取り沙汰されている。客観写生の威力とはつまりこういうことでしょう。
でも、この句、読みようによってはたいへん構成性に富んだ句です。小さな花があって、それをつけた木があって、その木のまわりが匂っているという、三段構えの図式がある。
彼の代表句、
くもの糸一すぢよぎる百合の前 高野素十『初鴉』における「前」というのもそうなのですが、平明な句、強烈な美意識を盛り込まない句を書こうとすると、位置関係を把握するという方向にしばしばなるんです。となると、いま「関係」という言葉が出てきましたとおり、理屈抜きで書いた筈が、変に理屈っぽく読めてしまう、ということが起こります。重要なのは逆も然りだということです。われわれは一見写生句のような句を理屈で書くことができる。ハードエッジさんの〈白梅のかたき莟の香なりけり〉〈十薬やひと雨にふる雨の粒〉、これ僕大好きなんですが、もしかするとこれらは「かたき-莟-香」「雨-雨粒」の関係性によって書かれた理屈の句かもしれない、とそんなことを思いました。
●堀下翔「鯉の息」
大塚：
また中へ戻るはちすのうへの蠅好きな句がいろいろとありました。やはりなんといっても文体が確立している強さです。〈また中へ〉〈蟻穴を出て〉の句は第6回石田波郷新人賞受賞作にある〈茎を蟻登り来てまた引き返す〉などに通ずるある種のゆるい馬鹿馬鹿しさ、だけれど対象を執拗に眺めているという目線。あるいは、〈林が疎〉というフレーズに代表される表現の密度。その両者、つまり対象への目線の密度と表現の密度が中心にあります。堀下くんの堀下くんたる表現は、その助詞の用い方でしょう。〈をさなくて春暮れゆくに遅れをる〉〈こひいつもその日のことの燕かな〉のように、敢えてワンポイント的に「に」「の」などの助詞を用いています。どの助詞を用いるかで、前後の動詞や切れの置き方にも影響が出てきます。あたかも助詞から一句を組み立てていくような感覚が、堀下翔のもつ心地よさの大きな部分を占めていると僕は感じています。
林が疎まつすぐ行けば水芭蕉
日時計の石痩せにけり秋燕
蟻穴を出てすぐ横にちがふ穴
深秋やさうかと思ふ竹林
堀下：
取ってくれてありがとう。僕はおしゃべりが好きなので自分の句ですが気兼ねなく書かせてもらいます。神は細部に宿るといいますか、助詞とか補助動詞とか助動詞とか、そういう部分で表現の精度を上げていくのがまず自分の仕事かな、と思っています。そういう意味で自分は言葉派と思われてもいい。でも技巧が風景に先んじているのではないということはぜひ言っておきたいです。どうも僕は外を歩くのが好きで、特に花があまり咲かない土地で育ったものですから、草木のうつくしさには心を奪われます。花を見ておどろいた気持ちをそのまま書きたい。美しいものを「美しい」と書いたところで何の足しにもならないのでしぜん言葉の細部で補強してゆかなければならない。机上派と言葉派は同義語ではないんです。さいきん気になっている句集に千葉皓史『郊外』があります。千葉の扱う題材は、多くは身辺や自然で、派手なところはありません。どの句をとっても、風景・表現ともにシンプルなんです。でも、こういう句があります。
東京に人影は秋来てゐたりこの助詞への気の配り方、はっとします。同句集所収では〈裸子がわれの裸をよろこべり〉といった句の方が有名でしょう。「裸子が」の句の助詞は一見平凡です。でも、動かない。この風景を再現するための最適解なんです。どの助詞も緻密に鍛え抜かれている。僕もこういう態度を取りたい。正直にいえば今年の角川の50句は今となっては甘い句ばかりで、読み直して赤面しています。もっともっと確かな句を書いてゆきたいです。
肉声の日々なり麦が笛になるあたりは、とりあえず残してもいいかな、という気がします。
林が疎まつすぐ行けば水芭蕉
柿の花石白く水湧きにけり
大塚：
肉声の句なんかはさっき堀下くんが言ってた「理屈」の話に近いものを感じます（笑）
これは位置関係の句ではないけれど、平明なふりをして一種の理屈としても読めてしまう部分もあるかもしれない。敢えて批判をするとすれば、やや観念的であったり意味が取りづらくなっていたりしてもその韻律にごかまされてしまいそうになるときがある（笑）〈めくるめく史実を春の暑さとも〉などは「史実」という言葉が身に迫るかといわれるとそうではない。〈視力たのしく走りたり麦の中〉の「視力」なども挑戦は面白いけれど、「たのしく」への語彙選択に無理が生じてしまっている感があります。それを押し通してしまいかねない韻律の力強さはあるけれども、成功しているかといわれるとそうではないと思う。
堀下：
あはは、ごまかすつもりはないんだよ（笑） でも確かに観念的な句が交じっているのはよくないねえ。もっと即物的に書く根気強さを身に着けたいと思います。
大塚：
話がズレますが、「理屈」や「観念」という言葉においては、それをときにアレルギー的に忌み嫌い、ときに抗生物質を投与するような安易さで作品の評価に用いているという側面があるのではないかと懸念しています。これらの言葉の定義も曖昧ではあるのですが。「ホトトギス」昭和8年4月号に山口誓子が「詩人の視線」という題のアフォリズム的文章を寄せています。要するに京大俳句草創期に、婉曲的な表現を用いながらホトトギスひいては高浜虚子批判をした離脱表明とも受け取れる文章なのですが、そこには「選者はいまかいまかとその句を選から外そうとしているのだ」というような文脈があるのです。誓子の指す「選者」は虚子のことですが、われわれひとりひとりも〈選者〉だと拡大解釈するならば、その句を選ばなかった場合には理由を後付けているような気がしていて、「理屈」や「観念」といった言葉はそのような場合に多く用いられているような感覚が僕にはあります。これらの言葉には注意しないといけない。きっと「理屈」「観念」にも石に玉が混じっているような気がしていて、これらのことばで句を切り捨ててしまうことには反省がつきまとっています。本当に話がズレました。
堀下：
耳が痛い話です。「理屈」とか「観念」とか、あるいは僕は似た文脈で「意味」という言葉をよくネガティブワードとして使いますが、ほんとうにこれって切り捨てていいものなのか、切り捨ててしまうのは早計なのではないか、ときどきそんなことに思い至って真顔になります。「理屈」「観念」を否定するのが後付けの理由であるとは僕には言い切れません。俳句のポエジーはそういったものではないのだ、というフレーミングを長いあいだ俳句作者たちが重ねてきた結果だと思います。でも、そうではなくて、われわれが「理屈」だとか「観念」だとかと呼んで“いない”ものの中に、実は「理屈」「観念」に相当するものがあって、時としてそれを面白がっているのではないか、そういう虞を感じるのです。たとえば「この句は味があるね」というときの「味」なんかその最たるです。いったいポエジーとはどこに発生しているのか、きちんと選り分けて行かないと、うっかり「理屈」「観念」を暴力的に切り捨ててしまうことになりかねない。言葉というものそれ自体が観念の上にあるので、ほんとうは理屈がない、観念がない言葉というのはありえないんです。そこから目を逸らすのは戒めないといけない。以上の点、今年はもっと冷静に考えてみたいと思います。でも、やっぱり「理屈」は嫌いです（笑）
●前北かおる 「光れるもの」
堀下：
手堅い句が多いと思いました。
立春の水を掬つて顔に
花冷の学生服の背中かな
五本づつ炉火に挿し足す串のもの
要素が多めで、ともすれば焦点がぼやけがちではありますが、新奇さを狙わず、淡々と書き進めていく感じに惹かれました。一句目は要素が多いうえに述べ方も悠長なんですが、そのゆるゆるとした感じが景と合っています。二句目は季語がいいですね。三句目の即物性も大好きです。〈山の雨降りて明るき泉かな〉のような、自然をポエティックな印象で書きとどめようとする句よりも、掲出句のような、人間生活を着実に言葉にしていく句の方に味があります。
大塚：
僕も似た印象でした。採れる句が多かったです。なぜ10作品に入れなかったかというと言い訳めくのですが、文体に新奇性をあまり感じなかったからでしょうか。必ずしも新奇であればなんでもいいというわけではなく、それならそれで手堅さで勝負するタイプの作品も尊いものだと感じますが、それでもって強くインスピレーションを受けるほどの派手さは感じなかったです。〈立秋の候と書きさし窓の外を〉などの景色に惹かれましたが、いい意味で裏切られるような感覚はなかった。例えば花冷の句なども採ってはいるのですが、「花」の成分が「学生服」とマッチしていて、「冷」の成分が「背中」とマッチしているような感じ。句としてはいいとは思うのですが、あくまで「納得する」というレベルでの配合だったかなと思います。ちょっと順当さが拭えませんでした。
堀下：
なるほど、花冷の句の分析、納得します。たしかにその要素ごとの対応は「納得」を生むものです。一句の中にそういったいくつかの力関係があるんですよね。言葉の引力が、べっとりと全体を塗りつぶさず、微妙に拮抗している句にいいものがあると思います。
●宮﨑莉々香「眠る水」
大塚：
最初に取り上げた青本柚紀さんと同年齢ですが、あちらが象徴性の作家だとしたらこちらは切実さの抒情で読ませる書き手です（寒蟬さん信治さんの対談の方で僕と堀下くんも同年齢とされていましたが、正確には僕と堀下くんは1歳上です）。実体に対して仮想や観念を発想するという方法で作られています。
完成度が高いとは言えませんでしたが、面白くなりそうな句がありました。〈おおきな良夜のちいさなコンビニの聖書〉は「おおきな」と「ちいさな」がすごく勿体無いけれど、目の付け所はいい。〈鯛焼きを分け合い星に歴史かな〉〈春雨のあとの静かな象舎かな〉なども面白いと思いました。ただ、表現が粗かったり発想が安易である句も多いのは確かです。一般に「俳句的」ではない語彙、表現を用いようという志向があるのだと思いますし、そこに可能性を感じます。〈嵐や風の転校生は鹿をみる〉など独特なリズムに惹かれました。一方で、無理やり言葉を飼おうとしてしまっている感があって、言いたいことがたぶんうまく表現できていない。そこのバランスが取れるようになってくると、もっともっと面白くなると思います。
堀下：
鯛焼きを分け合い星に歴史かなあたりが面白いと思いました。言葉に懸けようとしていながらも、肝心の言葉の精度があまり高くないのは否めないと思います。この人のやろうとしていることは「切なさ」ですよね。平凡なものを見ている筈なのにそれが切なくて仕方がない。その切なさを、お前には分からないんだ、と言って逃げてしまうのではなくて、できるだけ分かりやすい形で相手に差し出そうとしているんだと思います。でも、言いきれていない。あるいは、いや、そんなに大したポエジーではないぞ、というケースもあります。稚拙な情感をこのひと流の文体に流し込んでしまうと、独り相撲の滑稽さになる。そういう意味で〈鯛焼きを分け合い星に歴史かな〉なんかは、情が過多といえばそうなんですが、「歴史」という言葉の軽さに見るものがありますし、それが「星」という詩語と結びついて、大がかりなようでいて実はポップに仕上がっているのも面白い。二句目の「実感や」もキているでしょう。「春の蜂」でいいのかと言われればちょっとダメだと思いますが。三句目は「春の虫」でどうにかなっているような気がしないでもないです。
実感や詩のように飛ぶ春の蜂
あげまんぢゅうのぢが好きなのだ春の虫
卒業や写真にうつる大きな木みたいな、王道的すぎる詩情は、一周回ってるのが分かっている人ならばいいのですが、読者はそれほど親切じゃありませんからね。この作者と親しいわれわれなら、両句の「や」の馬鹿丁寧さあたりからその機微を察せますが、ハタから見たらやばい人になりかねません。
親戚や同じかたちの雑煮餅
大塚：
堀下くんの言うように「なんでこれを面白がってるんだろう」と思う句もありますけれど、あんまりそれを指摘しても意味がないような、50句を読んでそんな気がしています。それよりも、この人にはキてる作品を書いてもらいたい。観念といえば観念の構造なのですが、それが面白い観念だという場合がある。50句作品という単位での完成度では他の方に譲る部分が大きいですが、ときどきキてる句が見られたのは幸せでした。
堀下：
卓抜した展開で揃った50句が見たいですね。そのときのために読者の方もきちんと批評できる言葉を用意しておかないと。「キてる」じゃあんまり享楽的な読者ですから。
大塚：
それは反省ですね。口走りすぎました（笑） とにかく、今後の作品が楽しみです。
●利普苑るな 「否」
堀下：
型の強みで取りました。
転校は履歴書に無し蓼の花はいかにも蓼っぽいし、
和紙にある草のぬくみや時雨来ぬはいかにも時雨っぽい（あとこれは「来ぬ」もいいですね）。季語が動かないのもよさです。
あと、
鳰鳴くや鎌田實をポケットにというのも、ちょっと俗っぽすぎるかもしれませんが、意外な感じがして好きです。優等生らしすぎるのが却ってばかばかしいような。
西国より届く白桃父米寿の「父米寿」や
白玉や野良猫三代盛衰記の「盛衰記」
光満ちたり花虻のホバリングの「ホバリング」
は、その一語に俳句の面白味を求めすぎで、丁寧に書いてほしいです。
大塚：
利普苑さんも実感の書き手かとお見受けしました。
〈料峭やてつぺん見えぬ螺旋階〉、螺旋階段をそう略して伝わるのか微妙に思いましたけれど意外性があります。〈囀や応募葉書に貼るシール〉なんかも生活詠としていいところだと思います。その一方で〈漕ぎ出せば川岸長き薄暑かな〉〈てのひらに硬き切符や冬ぬくし〉など、実感はあるけど既視感の強い作品、パターン的な季語の付け方を感じました。ここら辺が残念に思います。これらを〈転校は履歴書に無し蓼の花〉と比べると、やはりフレーズの視点、季語の配合ともに単純な物足りなさを感じてしまいます。
堀下：
ああ、切符がどうのこうのというのは、やっぱりねえ……。〈漕ぎ出せば川岸長き薄暑かな〉も、薄暑だと、もうなんにも残らないですね。一昨年の秋に出た利普苑さんの第一句集『舵』、いいんですよ。
一行の編集後記夏来る季語のつけ筋がはっきりしているし、他の12音の方も強度がある。さっぱりとした喪失感を書いた句がとてもいいんです。これはまあファンのわがままですけれど、今年の50句は情や生活臭が強すぎるのかな、という気がします。そういうわけで〈転校は履歴書に無し蓼の花〉が一押しでした。
引算の答さみしや蟻の列
あつけなく猫の逝きたる桜かな
●小池康生「一睡」
大塚：
手袋もをのこも行方不明なり安心して読めた一連でした。それはおそらく、用言を中心とした無理のない句作りによるものでしょう。緻密な写生という句柄ではなく、ものごとを大掴みなフレーズに練り上げ、季語と取り合わせるという手法です。その把握が例えば〈ゆきぐものよこにあをぞら〉というリアリティを生んでいます。その句柄は「降り残す雨」の物理的な動きを描くのではなく、「雨を今ごろ」というおおらかな言葉から椎若葉らしさを描き出しています。しかし、〈鳥交る片方だけが無表情〉や〈生身魂あの世の下見済んだらし〉などは作者が思っているよりも面白くはないと思いました。描くというよりは述べてしまっているような、身に迫る表現にはなっていないと思います。〈新暦の方の二月を愛しをり〉という暦の概念までいってしまうと、正直ついていけないという思いでした。
ゆきぐものよこにあをぞら法隆寺
降り残す雨を今ごろ椎若葉
花水木住めば覚える人の顔
堀下：
ゆきぐものよこにあをぞら法隆寺あ、選がだいぶん被りました。やっぱりこのへんがいいですよね。大らかな味わいを大らかに書く句にいいものがあります。類想感の強い句（〈男湯と女湯代はる去年今年〉〈台詞なき場面のつづく涼しさよ〉あたりです）や現実世界の「あるある」をそのまま俳句にしただけの句（〈立春のトールサイズといふカップ〉〈一本も観ずに延滞春の雨〉あたり）、それから凱君が指摘したそれほど面白くない句を丁寧により分けていくと、重心のしっかりとした句が残って、それらに明確な共通点があるわけでもないようなのですが、どれも大粒で面白かったです。たぶん人情だとか通俗的なかっこよさに別段の面白味を感じて書いている作者だと思うのですが、それをそのまま俳句にするよりも、その恰好のつけ方、まなざしの持ち方で俳句的素材を扱った句のほうが成功しています。
描きかけの消防車なり出動す
花水木住めば覚える人の顔
降り残す雨を今ごろ椎若葉
大塚：
先ほど安定感と言いましたが、それは句末がとくに名詞で着地する傾向とも関連していると思います。読後にキッパリとする感じは、この効果による部分も大きいかと思います。
2015-11-01
2015角川俳句賞落選展 19 折勝家鴨 「塔」テキスト
19. 折勝家鴨 「塔」＊
冬銀河子が減り子守唄が減り
鳥は枝に大樹は山に冬深し
冬立つやひとりひとつの顕微鏡
寒柝の耳にイヤホンありにけり
松過や手の中軽き雀の死
棕櫚の葉は音を絶やさず春隣
雪解や轍やくかいにして愉快
薄氷や睫毛の長き男の子
ふみきりの音なく開く寒露かな
臘梅や水を掃きたる竹箒 ＊
水仙の固まり咲や頭痛せり
春寒や白樫太き画家の家
理科室の棚に鍵あり梅の花
ペンいつも心にありしクロッカス
鳥雲に入る半地下の文芸部
春深しハモニカに舌乱れつつ
雨空に町の古びしつばくらめ
雨止んで菠薐草の茹で上がる
春の日やパスタの白子こんもりと
囀や海風に干すバスタオル
画用紙の空は一色夏隣
ジーンズを履いて臍出る立夏かな ＊
風ひとをさびしくさせるパセリかな
紙折つて塔の立つなり夏はじめ ＊
靴擦れは少女のこころ花薺
空席に木の影ありし五月かな
分校や蟻の集まるひとつの死 ＊
眼の端に動くものある薄暑かな ＊
丸まつて眠る地球や栗の花
梅雨深し電光ニュース来ては去る
心臓のかたちに百合の蕾かな
爪噛んで六月の音したりけり
耳美しき耳遠きひと著莪の花
出世とは無縁の名刺花南瓜
掛香の女の肘の尖りけり
噴水の止まりて言葉詰まりたる ＊
われは今海に迷ひし夏の蝶
足首の無防備にある泉かな ＊
ロボットの胸に脳ありソーダ水
日盛や時に値のつく道具市
少年の夏自転車を分解す ＊
蟬時雨腕立て伏せの胴長し
白ハンカチーフ笑顔も泣き顔も
日盛や鳩を散らして人を待つ ＊
声出して心戻しぬ草の花
星と星引つ張り合ひて涼しさよ
さみしからずやオリーブの実と文学と
秋澄むや野にはればれと膝頭
虫の夜や遅れて消ゆる車内灯 ＊
雁渡し本棚本と共に古る
＊「俳句」11月号掲載句
●
■折勝家鴨 おりかつ・あひる
昭和37年生まれ。
平成15年9月鷹俳句会入会。
平成24年鷹俳句会新葉賞受賞。
鷹同人・俳人協会会。
