2015角川俳句賞落選展 22 堀下 翔 23 前北かおる 24 岬 光世 25 宮﨑玲奈（宮﨑莉々香） 26 薮内小鈴 27 利普苑るな 28 小池康生

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22 堀下 翔　「鯉の息」

23 前北かおる　「光れるもの」

24 岬 光世　「波の記憶」

25 宮﨑玲奈（宮﨑莉々香）「眠る水」

26 薮内小鈴 「声真似」

27 利普苑るな　「否」

28 小池康生　「一睡」

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23 前北かおる　「光れるもの」　≫テキスト

24 岬 光世　「波の記憶」　≫テキスト

25 宮﨑玲奈(宮﨑莉々香)｢眠る水」　≫テキスト

 26 薮内小鈴 「声真似」　≫テキスト

27 利普苑るな　「否」　≫テキスト
28 小池康生　「一睡」　≫テキスト

2015角川俳句賞落選展 24 岬 光世「波の記憶」テキスト

24. 岬 光世　「波の記憶」

草の穂へ戻る膝下濡れてゐて
涼しさを二人乗りしてゐたるかな
サーフィンの勝気な目尻えいと立ち
暮れかかる窓に置く肘夏の雨
浜木綿や波の消しゆく波頭
生身魂花火の柄の暖簾より
抜け道をふつと素顔の祭髪
交替の片蔭ゆづる守衛かな
捕虫網水の浅さをもてあまし
鷺草の飛べる夜空をつくる人
雲の峰多忙な日日を掃き出して
退屈に展望台を歩む蠅
金魚玉内に外にと森育て
百日紅浮かび置きある手桶かな
蚊遣火にかからぬやうに水を遣り
サルビアの門を構へて人に会はず
豊の秋鳶は腹をひけらかし
はなれゆく蜻蛉を弾く一葉なる
戸惑ふも名を答へたり曼珠沙華
うすらかに煮ふくめられてゆく夜長
航海図寒き壁よりはみ出して
外套の中の寂しき手足かな
雪催黒鳥としてためらはず
登れない坂の上にはクリスマス
ひたむきに降り白鳥にあらぬ雪
冬光の膨らむほとり膝近く
歳晩の町にいつもの物を買ふ
アイスホッケー構へて眉を鉤形に　
薄雲に人の恋しき五日かな
閑かなる葉に山茶花の押し合へる
火の産みし巌の肌や下萌ゆる
反りかへるまで咲ききつて梅の花
竹叢のさうさうと鳴る涅槃の日
ひつそりと身を肉厚に室の花
不揃ひに凹みて剥けて鬼や豆
ふらここの板傾かせ立ち上がる
整然と光の中へ球根植う
手袋の片方いつも気まぐれや
白塗りの雛の好物そつと聞く
蠟梅のまばらに過去を明るうし
銀宝の紳士と呼ばれくぐる店
水仙花映らぬ水の黙深く　
乳鉢を施餓鬼の指でぬぐひけり
夜を生るる水の広ごり花筏
川魚つやつや炊かれ花菖蒲
新海苔の粉を飛ばして封を切り　
青梅の瓜実顔をうかがへり
材木を架けし迂回路九輪草
一滴に漲る力秋茄子
かろやかに木立を蹴つて月高し

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■岬 光世　みさき・みつよ
「クンツアイト」「翡翠」所属 

【2014角川俳句賞 落選展を読む】 5.書き続けるしかない 依光陽子

【2014角川俳句賞 落選展を読む】
5.書き続けるしかない

依光陽子


≫ 2014落選展

 
23. 菜の花（前北かおる）

菜の花や乳白色の雨の降る 前北かおる

50句全て春の句でタイトルが「菜の花」。50句中に菜の花の句が5句ある。
その中では掲句は見どころがあり、また50句全体でも大粒の句といえばこの句だろう。

「乳白色」に見える雨だから、かなりの粒で雨脚の強い雨だ。視点を一旦一面の菜の花畑の遠景に置き、次に近景に目を引き寄せたときの「乳白色」の効果。雨自体は透明なのに言われてみれば確かに「乳白色」に見えるときもある。

「乳白」という文字、牧歌的でありながら野趣もある。菜の花の明るさを生かしつつ、花の持つ雰囲気に落ちることなく踏みとどまっているところがいい。

白梅や縦へ縦へと咲きふえて

雪柳や連翹、萩、枝垂桜などを詠んだ写生句は、地に近いところから咲くと詠まれるのが常套だが、「縦へ縦へ」という摑みが白梅らしいと思う。

古枝ではなく、その年新しく伸びた枝からの花だ。新枝は垂直に伸びる。咲きふえるほどの枝数を持つ木だから古木だろう。ごつごつとした幹から立ち上がった緑色の枝。一木の存在感。

ちかちかと蛍光灯や吊し雛

立派な郷土館などではなくて、蛍光灯が今にも切れそうで「ちかちか」点滅している旧家の吊し雛を思わす。「ちかちか」とするたびに、別の雛に灯が当り、一つ、また一つと姿が浮かび上がる。間隔をあけてぶら下がっている様も受け取れる。

吊し雛は伊豆稲取が発祥という説や九州柳川が発祥という説があるようだが、この句以降30句ほど続く九州で詠まれた吟行句の幕切れの句と取れば、現場は九州柳川か。

さて落選展は作者がオープンになっている分、期待度と読後感との落差は、それがマイナスだった場合不完全燃焼となって胸に燻り続ける。

＜笑ふ山背負うて野たり都府楼址＞福岡大宰府、＜菜の花や山国川も山抜けて＞福岡と大分の境、＜一斉に野焼くやまなみハイウエイ＞大分。長崎に入り、島を巡り＜春の人ゆりかもめより降り立ちて＞と東京に戻ってきてお台場へ。地名の入ったご当地俳句が等間隔に置かれ、観光案内書に置かれたイラストMAPのようだ。

＜ぷつと雲吹き出して山笑ふかな＞＜普賢岳痘痕だらけに笑ふかな＞の二句は何だろう。50句にこの句を入れたあたりで、真剣に賞を狙う張りつめ感は消えた。＜卒業の迫るひと日を甲板に＞のような見どころがある句も艶消しになってしまう。50句の後ろにどのくらいの句が捨てられているか。その厚みも見えなかった。


24. 草の矢　(岬　光世)

寂かだ。静と動ならば、静。

擡げられ芥もくたや霜柱 岬光世
雑草のひようと伸びたる風薫る
針仕事してをるらしや秋簾
建て替ふることなく過ぎぬ秋桜

一句目。「芥もくた」は何の役にも立たない、つまらないものという意味。具象から発生した心象的な言葉だ。作者は枯草の欠片であったり、木端であったり、人の落として行ったモノであったり、塵埃であったり。それら霜柱に擡げられた雑多なものを見て、己の内面を重ねたのだろうか。霜柱は寂と輝いている。

二句目。「ひようと」の擬音のよろしさ。この一語があることで「風薫る」がムードに堕ちることなく一句が立った。一句目も二句目もどことなく王朝物語風に読めて来る。

三句目。秋簾の裏側の所作を針仕事と見た。「針仕事」と言うと若い人よりも年配の女性を想像する。単なる繕いものではなく、それを生業としている姿であれば、猶更その人への興味は募る。

四句目。建て替えの計画があったものの、そのままとなった家。旧い家だろう。ただタイミングを逸したというよりは、そこに住んでいた人の、こののちの永遠の不在を感じる。秋桜がそう思わせる。

念力のやうに鶏頭残りたる
接木せし手のぬくもりを持ち帰る

気持ちが乗った句も静の内に描かれる。「念力のやうに」は鶏頭の強さの描写として無理のない直喩であろう。接木した手のぬくもりを持ち帰る、という発想も目新しい。ある木に別の木の命を、人の手で継いだという静かな興奮が掌に残っているのだ。

＜遠雪崩眠りにつけぬ闇幾重＞＜波音の絶ゆることなく曼珠沙華＞なども音が描かれているのに、その音はとても幽かだ。

＜お太鼓に川風とほす夏衣＞＜人伝てに先代の所作夏の帯＞＜幕間に箸を交ふる木の芽和＞など破綻がなく服に例えれば和服の装い。句の佇まいから作者の確たる美意識をうかがわせる。だがこういった巧い句を書く人は結社に一人くらいは必ずいるものである。以前参加していた句会で、非の打ち所がない、と思うような句が出た時「これは上手なオバサン俳句ですね」と選者が一蹴していて、はたと気付いた。

その言葉の裏には、「下手より巧いに越したことはないけれど、上手くまとまった事で納得してしまう癖がつくのは宜しくない。そこを越えるべし」というメッセージが隠されていたのだ。さらに「みずすまし」「秋の蝉」のような常套句、あるいは「ハーモニカ」「花野」句のように擬古的な情緒や観念に浸ってしまった句は落としたいところ。

家具ひとつ運び出したり雪催
片側の頬の明るき冬の晴
春蘭の涙ひとすぢ読めるなら

このあたりは作者の素の部分が見え、フレッシュな印象を受けた。一句目の季題の効果。二句目の明度。三句目の心象性。いずれも芳しい。

全体的に句の低いところに重心があり安定している。あとはどう新を開拓していくか。多少粗くてもアクセントとなる迫力のある句が欲しい。ほつれや壊れた部分があるからこそ際立つ美もある。一度思い切って、築き上げた美意識を打ち砕いてみるのも俳句の方向に感覚が研ぎ澄まされる手かもしれない。


25.モラトリアムレクイエム　(吉川千早)

現代詩的なタイトル。今回の落選展の出展作品一覧を見たとき、最も期待した50句である。

しかしながら、一句目からかな遣いの混同とミス。「ああ」と思わず声が出てしまった。無念。

50句の中に幾つかの死、新しい命の誕生に触れた句があり、その重大な場面に作者が直面したこと。それは読み取れた。しかし＜マニキュアの塗りあいっこや夕涼み＞とその次の句、さらに＜子を産めばママと呼ばれて聖誕祭＞に至っては、ガクリと膝をついてしまった。

二句だけ挙げる。

人生にカレー幾たび半夏生 吉川千早

馬鹿馬鹿しいのだけれど、妙に後ろ髪を引かれた句。人生に幾たびも繰り返される事はいろいろあれども「カレー」を食べることの回数など考えたこともなかった。それを仰々しく「カレー幾たび」ときた。この畏まった文体と内容のギャップ。さらに半夏生というなかなか渋い季題を持ってきた点も現代の俳諧と言えよう。季感もピッタリだ。

秋雨や祖父は死んでも大男

亡くなった祖父へのレクイエム。在りし日の姿を思い出している。祖父の存在は死んでも大きな存在。大男は単に体格だけではなく、その人格の大きさも言いとめている。秋雨の季題は、死の直後というよりは、気持ちの整理のつくまでの時間を指している。

はっきり言って作品は未成熟。けれども何だか、適当に書いた、という感じはしないのだ。俳句慣れしていてさほど苦労もなく50句まとめることが出来てしまう作者とどちらがいいかと言われたら、多分私は、未完成だがこの面妖な50句を書く作者を庇う。そしてこの名前を憶えていようと思う。

変にまとまってしまうことなく、ともかくも俳句として鑑賞できる段階まで引き上げて再挑戦してもらいたい。


26. 猫鳴いて　(利普苑るな)

一弾に矢となる犬や兎狩 利普苑るな

「弾」「矢」「犬」どれも「狩」についた言葉だが、その勢いをうまく一本の棒にした。飛んでゆく弾、一弾の音を合図に飛ぶ矢の如く一斉に走ってゆく犬、逃げてゆく兎、みな地面に水平の線となって、句になった瞬間、静止し、また動き出す。

枇杷咲くや砂に昨日の泥団子
花札の蝶舞ひたがる睦月かな
萍の揺れては増えてゐたりけり
手花火の明りに昼と違ふ庭

一句目。砂場に子ども作った泥団子がある。昨日、濡れ色だった泥団子は今日はもう外側は乾いている。泥の乾いたような苞を割って白い花を咲かす枇杷の花との取り合わせが絶妙だ。日常の、見過ごしてしまう風景。

二句目。陰暦正月、陽暦では二月にあたる睦月。正月に遊んだ花札が置かれていて、札の画の蝶が舞いたがっているかに見えた。春近い気分が出ている。

三句目。萍のたくさん浮いている水面。微かに揺れている。じっと見ていたらなんとなく増えていると感じた。「揺れては増えて」の眼差しが萍の水中の根にまで及ぶ。

四句目。手花火の仄暗い明りの向こうに、昼間とは違う庭が浮かんだ。それは花火が燃え落ちるまでのほんの一時。

ものを見る目に柔軟さがある。

深読みは不要。作者はそのままの景を言葉に乗せ、読み手はその言葉のまま受け取ればいい。すると一句に描かれたモノが生き生きと見えてくる。見せる力がある。

秋霖やときをり熱き猫の息
猫と坐す真紅のソファー雁渡る

季題斡旋がいい。

一句目。猫の息のときおりの熱さを感じ取ったのは掌だろうか。秋の冷たい長雨の一日、猫と居るひととき。

二句目は絵画のような構図。真紅のソファーが目に鮮やかだ。この猫はきっと黒猫。ソファの人も猫もまるで影のように静止している。部屋からズームアウトしてゆくと、上空を雁が渡っている。いつもどこかで何かが同時進行している。雁の列も黒。一句の中の色は赤しかない。

タイトルの句＜猫鳴いて初夢のこと有耶無耶に＞のほかに猫の句が5句。50句に寄り添っていたら、だんだん猫目線になってきた。すると＜水無月や雫のやうな香水瓶＞も＜声上げて番犬めきぬ羽抜鶏＞も変な世界だなぁと思う。何でもない日常に潜む小さな発見を、ひょいと掬い上げて読み手に伝えることが出来るのが俳句。強引に言語世界を作る必要はない。この作者にとって世界はすでに面白いのだから。

＜はこべらや温室に飼ふ元ひよこ＞の「元ひよこ」は表現が浅すぎる。＜かなかなや若者集ふ橋の下＞の「若者」という言い方にやや旧時代を感じた。

作者が面白いと掬い上げた景の、その全てに読み手として共感したわけではない。だが50句に流れる、ほんのちょっと面白くて、ほんのちょっと物悲しい通奏低音は、この作者の個性だと思った。

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メイキング・落選展を読む（勝手にあとがき）

ようやく26篇、1,300句読み切った。

約二か月間、一篇一枚の用紙に縦書きで読めるよう印刷し、鞄のなかに入れ、家以外でも毎日の通勤時や昼休み、ショッピングセンターの椅子などで取り出して読んだ。毎日誰かの50句を頭において生活する中で、少なからず応援する気持ちが芽生えたことも確かだろう。

だが前置きに書いた内容は揺らいでいない。その上で、私なりの提言を鑑賞の内に含めた。全て、未知なる俳句に出会たいという我儘な欲求と、何よりも生涯不変の俳句愛に拠るものである。そぐわない事を書いたかもしれないが、そこは読者や作者の寛大さに委ねどうかご容赦頂きたい。当初の予想通り、書いた内容は全て私自身に跳ね返って来ており、妥協せず作句することはますます困難になりそうである。しかし書き続けるしかないのだ。

落選展から新たな才能が現れることを祈りつつ連載を終えたい。他のお二方と足並みが揃わなかった事、毎回ギリギリ入稿かつ長考で編集の方々の手を煩わせてしまった事をお詫びいたします。

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≫ 0. 書かずにはいられなかった長すぎる前置き
≫1. ノーベル賞の裏側で
≫2. 何を書きたいか
≫3.みんなおなじで、みんないい？

≫4.ゆるがされない勁さ

【2014落選展を読む】 5. 文体 堀下翔

【2014落選展を読む】
5. 文体

堀下 翔


≫ 2014落選展



読む。


23　菜の花（前北かおる）

畸形のように短いこの詩形のなかで、いつか言葉は組み合わされ尽くすのではないか、だから俳句は有限である、という考え方がある。そんなことがあるとも思われないが、ひとつこの話から気づくのは、意味は言葉の組み合わせから生ずるのだったな、ということだ。

俳句が有限か無限かという話は結局、言葉の組み合わせは無限かどうかという点にかかっている。どちらが正しいのかは知らず、作者はぼんやりと、もしかしたら言葉の組み合わせが有限であるという予感は、ある点では、人間が選ぶ言葉に必ず意味があるという信頼に基づいているのではないか、と思う。

もっとも詩に意味を求めることがほとんど重要でないのは言を俟たない。

前北の句にはときおり得体のしれないものが混じる。

菜の花や乳白色の雨の降る　前北かおる
ちかちかと蛍光灯や吊し雛

つまり、どうして乳白色が、吊し雛が、ここにあるのだろうか、ということだ。あまりに突然なその斡旋は、雑然としていて、かつ、異様である。

それはもしかしたら、写生という発想が目指していた異様さなのかもしれない。頭の中ででっち上げた想定内の光景と決別するために、目の前の事物をそのまま言う。言葉が想定のそとへと飛び出す。写生はだから楽しかった。

写生うんぬんというのは前北の句がそれであると声高に言いたかったがためではない。重要なのは、冒頭の話に回帰するけれど、この人の句は、言葉は組み合わされるもの、すなわち、どのようにして隣り合わせるか選択するものであるという事実に立っているのではないか、ということだ。

50句に通底する雑然とした感じは、要素の多さでもある。〈ちかちかと蛍光灯や吊し雛〉。ちかちかと、というのは副詞であり、副詞は動詞にかかる。ちかちかと蛍光灯が点滅している、まで言わないとこのフレーズは完結しない。それを省略して別の要素を取り込んでいるからこの句はスマートではない。そうまでして作者は点滅する蛍光灯と吊し雛を隣り合わせようとしている。

言葉が隣り合うことの魅力がここにはあるし、作者に見えているのはきっとそれなのだろう。


24　草の矢（岬光世）

情報量の少なさはそれ自体が一句のよさだと筆者は思う。ああ、これだけでいいんだ、という安心感である。「草の矢」50句はその情報量の少なさがまず心に残った。

建て替ふることなく過ぎぬ秋桜　岬光世

自分の家を建ててかなりの時間が経った。親から引き継いだ家でもいい。建て替えてしかる年数にはなっているのだけれど、そのタイミングはとうに逃している。まあ、いいか。こじんまりとした秋桜の斡旋もあって、そういった生活感がこの句には充満している。

建て替えてもよい家を、というところを言わなかったのは、もちろん巧みな省略であるが、そんなテクニカルなことであるよりもむしろ、あっさりとした文体そのものが、この作者が描きたいと思っている生活を描くのにもっとも適切であることを思うのだ。

歴史的仮名遣いの気持ちのよさを取り込むべく、多くの句は積極的に平仮名に展かれている。これも、生活を描く文体。ただ〈鳴くこゑのひとつおほきく秋の蟬〉〈出航の合図をとほくをみなへし〉といった、感じは横溢しているけれど、よく見ればちょっと常識的だぞ、という句は多い。もっと書けることはある、という気はする。

たとえば、こんなふうな。

扉なく向き合ふ壁や冬紅葉

ある向かい合った壁に扉がない。そんなものはきっとたくさんある。だけれど言葉にされたそれがこんなに読者の胸をさわがせるのはなぜだろう。ない、ということを発見することのむずかしさがある。ない、という事実が生活にはあちこちにかくされている。

むつかしき門をくぐらず枯芙蓉

といった唐突な句がいくたびか挟まれるのも50句の特徴だった。〈念力のやうに鶏頭残りたる〉など。むつかしき門、とは何のことか分からないし、念力のように残る、というのもびっくりする。この人は生活空間をそのように見ているのか、と驚く。

やはりこれらも平易な文体で述べられていて、だからこそこれらの句を読者は信用できる。


25　モラトリアムレクイエム（吉川千早）

劇的なことを書こうとしている。

ごきぶりを初めて見た日煙草吸ふ　吉川千早

ごきぶりがいない土地から引っ越してきた人だろうか。ああこれが世に言うごきぶりであるか。人生にごきぶりが加わった。その日に煙草を吸ったという事実を並べ、この二つの事柄は関係性を持ち始める。

そんなことを関連づける作者を指して「劇的なことを書こうとしている」と言う。煙草を吸うような年齢にもなって、そんな些細なことに特別な意味を持たせずにはいられない作者。〈鍵穴に鍵置いてある桃の花〉といった意外な季語の置き方や〈秋雨や祖父は死んでも大男〉といった独特の景の嗜好にもその姿が見える。

〈オーバーザレインボー服薬死ぞ〉などは、ちょっと俳句としては強引なんじゃないの、という気がする。


26　猫鳴いて（利普苑るな）

王道的な取り合わせが中心の50句。形が整っていることの安心感がある。その型のなかでどれだけのことを述べられるか、というのは型を意識する人全員が共有する問題だろう。たとえば、

かなかなや若者集ふ橋の下　利普苑るな

を見ると、ああよかった、季語を除いた12音でこれだけたしかなことを言い得るんだ、と思う。学校が終わった若者たち。二、三人ではなく大勢で遊ぶ。そんなとき彼らはいつも決まって橋の下に行くのだった。公園となっている河川敷。川がすぐそこに流れる。花火をすることもあるし、そうでなくても集まってしまえば、子供が使うような遊具やアスレチックを駆けまわる。〈かなかなや若者集ふ橋の下〉はほんとうにそんな若者のことを書いているのだと思う。〈サルビアや二人の記憶喰違ふ〉〈足場より叫ぶ棟梁稲の秋〉などを読むとき、われわれは、取り合わせの俳句はどんなことでも書けるのだ、という事実を確認する

一句はとてもゆっくりとしている。緩急というものが俳句には確かにあって、それは作者によっても違うし一句によっても違うのだけれど、この50句はどれもが同じスピードのなかにある気がした。〈萍の揺れては増えてゐたりけり〉〈生身魂欠伸を猫にうつしたる〉といった一物仕立ての句でも同様であり、それもやはりひとつの安心感として受け取られた。

良いお年をお迎えください。

≫ 1.その年の事実
≫ 2.嘘と事実
≫ 3.ダイナミズム
≫４.書いているところ

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落選展2014_24 草の矢 岬光世

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週刊俳句 第393号 2014-11-02

2014落選展 24 草の矢　岬光世
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落選展2014_24 草の矢 岬光世 _テキスト

24 草の矢　岬光世

宛名なき初荷のとどく灯なり
聞きとれぬそれが囁き水仙花
奪はれし音の容に滝凍つる
掘りかへす土の乾ける日永かな
春蘭の涙ひとすぢ読めるなら
遠雪崩眠りにつけぬ闇幾重
早梅や留まる舟に窓を拭き
擡げられ芥もくたや霜柱
猫車押してゆく坂百千鳥
接木せし手のぬくもりを持ち帰る
失投をぢつと見てゐる躑躅かな
初夏の雨にくぐりし竹箒
雑草のひようと伸びたる風薫る
夕されば帯締めなほす門柳
みづすまし一つ跳ぶたび向きを変へ
雷鳥の居間へそろりと歩み入る
草の穂のほのかに熟れてゐたるかな
葛の花幼なじみも年の頃
出航の合図をとほくをみなへし
波音の絶ゆるともなく曼珠沙華
雪渓がハートを成せる処にて
手をついて土のやはらか流灯会
大峰に眠る芒や昼の月
サンダルの斜めに減りし夜の秋
飛石にすがる影あり苔清水
藤の実の少なき園を通りけり
針仕事してをるらしや秋簾
星になる前の草矢を放ちけり
建て替ふることなく過ぎぬ秋桜
念力のやうに鶏頭残りたる
草いきれ一番星を傍らに
いちまいの日焼の背ナを海へ向け
お太鼓に川風とほす夏衣
塵取を緑にするや草を刈り
注ぎ口風雨に曲がり山清水
花野へと入る何人といふを捨て
鳴くこゑのひとつおほきく秋の蟬
扉なく向き合ふ壁や冬紅葉
真影を離さぬままに霧氷なる
家具ひとつ運び出したり雪催
初冬の息に磨かれハーモニカ
むつかしき門をくぐらず枯芙蓉
をちこちに実の熟れいそぐ秋暑かな
人伝てに先代の所作夏の帯
幕間に箸を交ふる木の芽和
人寄する庇の奥の目高かな
小春日といふ一曲を録せずに
ゆつくりと櫓に戻す手や冬旱
継ぐあてのなき宿にして零余子飯
片側の頰の明るき冬の晴

クンツァイト新人6人集 岬光世 日月 5句

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週刊俳句　第254号　2012-3-4

クンツァイト新人6人集　岬 光世　日月
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